传统雕漆工艺的传承与发展研究

传统雕漆工艺的传承与发展研究

作者：马乐

来源：《速读·上旬》2016年第09期

摘 要：雕漆的制作在我国至少有一千五百多年的历史，是我国珍贵的文化遗产。雕漆工艺在长期的发展中也出现了很多精美的雕漆作品，但由于社会和经济的原因，雕漆艺术正在面临萎缩和衰退之势，文章通过对雕漆工艺在不同时期的特点研究，分析现代“注漆”行业的弊端，找出雕漆工艺的传承和发展途径。 关键词：雕漆；注漆；传承与保护 1雕漆工艺的特质分析

髹漆工艺早在我国的七千年前就已经出现了，中国也是最早使用漆材料的国家，是我国工艺美术的重要瑰宝。雕漆就是用大漆加入桐油制成的罩漆，髹漆数层，待到一定厚度再进行雕刻，红色较多称为“剔红”，此外还有剔黑、剔绿、剔黄、剔彩、剔犀等。漆中加了朱砂可以使漆料的色泽红艳，长时间不会褪色，而且时间越久颜色还会变的更加红润。雕漆作品中最早出现的是剔犀工艺，通过雕刻云纹等图案来展现出不同漆层之间的色彩变化之美。其中色彩的差异一般都较大，为更好的凸显纹饰的色彩层次。《髹饰录》中记载的剔犀工艺是，用两三中不同颜色的色漆按照一定的规律，在胎体上均匀的髹涂，待到一定的厚度再用刀剔出卷草纹、云纹等图案，从断面处能够清晰的看出漆层的变化。

雕漆所用的漆主要根据产地的位置和漆的性能主要可分为“西漆”和“南漆”两种。“西漆”主要以山西、陕西为最，“南漆”以四川、湖南、福建、贵州所产称佳。北京雕漆所用的漆，光在器物外部以供雕刻的“罩漆”，以色素浅、透明度大、方便调和各种颜色的“西漆”为主；光在器物内部的退光漆，多用色度深、挂漆厚、不易起皱的“南漆”。“西漆”和“南漆”，表面结膜都较快，干燥性强，适合北京大陆性气候，便于雕漆工艺的生产。经过秦汉时期的实用性漆器之后，雕漆工艺的漆器到了魏晋南北朝时才出现。对于雕漆的诞生，最有力的实物证明就是晋代的剔犀圆盒。唐代的雕漆制品制作精美，多作为礼品或赏赐用品；雕漆工艺在宋代的发展表现在当时精致优雅的文化气息；由于前代的不断努力和积淀，到了元代雕漆有了很大发展，出现了两名重要的雕漆名家张成和杨茂，把唐宋时期的绘画雕刻在漆器上，形成了雕漆工艺的一种新的语言；明清时期的雕漆工艺越发繁荣，制作的器物精美，产出了大量的雕漆制品。 2雕漆工艺的现状分析

在对工艺美术与现代设计的发展问题上，学术上曾有过两种见解，一种认为工艺美术是不适应现代社会的发展，是阻碍发展的绊脚石，“工艺美术从诞生的第一天就孕育着否定自己的异己力量，这种力量集中表现在作为实用品的工艺美术产生的不合理性（相对于先进的工业化

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生产而言）”另一种则认为工艺美术可以成为现代设计的资源。现今大多数的雕漆厂都停止作业，北京的一些雕漆厂也开始改制，现存的雕漆制作形式仅有工作室和个体的手工作坊，这种传统工美艺术开始逐渐被人们淡忘。个体手工作坊的制作方式是在雕漆行业发生大的转型时期，雕漆制作的人员同样还是原来的雕漆厂的工人，传统的手工制作依旧没有改变，其在生产的模式上和管理方式上已经不适应现代的社会发展，老的师傅不愿意改变以前的工作形式，年轻人又不愿意接触。工作室的制作方式是雕漆工艺发展的新途径，雕漆这种传统工艺和造型的产品也被重新定义，在产品的消费定位中人就处在高端消费品。但现在的雕漆产业所面临的问题是如何使其既能承载传统的工艺文化又能体现出现代的设计艺术。

在高速和批量化的生产要求下，北京的雕漆厂研发出了一种新的“冷压”技术，通过往硅胶制成的模具中倒入树脂材料，通过注漆的形式来仿制雕漆，被称之为“注漆”，不需要人工的雕刻，节省时间，制作快捷，成本的价格也比较低，让坚持原本手工雕刻的工作室和厂家收到了很大的冲击。这种仿品与传统的雕漆产品有着本质上的区别，首先是在材料上“注漆”根本没有使用大漆材料，而是化学材料；其次是在制作的工艺上，传统雕漆工艺需要人工雕刻花纹，“注漆”是通过批量化的翻模成型，缺少了手工制作的美感。仿造的产品尽管做工非常精细，但也还是不能仿制出雕漆工艺在工艺美术行业中的地位。雕漆的剔红工艺，一个“剔”字就能体会出雕漆在中国这一千五百多年的文化传承，没有刀在漆层上“剔”的动作，没有大漆在日夜的时光中积累下来的漆层，怎们能够体现出雕漆工艺的美感。这样人与物与自然之间的和谐关系也同样是我国传统工艺美术所一直追求的。 3传统雕漆工艺的发展途径

传统与创新并举。传统工艺文化是我们精神的象征、思想的凝聚力与文化的源泉。那么在创新和传承传统工艺文化是一个基于清理和转变设计思维的巨大工艺文化工程。传承从设计的思想出发，譬如我国传统的设计思想“中和为美”“以人为本”“天人合一”“师法自然”等。以“师法自然”为例，就是以自然为师，设计的器物造型大多是仿造自然界的事物，用葫芦装酒、用竹筒盛饭，在材料上也都喜欢使用一些天然的材料，这一设计理念同样适合于我们现代设计。现代的雕漆设计也同样可以从中借鉴经验，在装饰的纹样上和产品的使用功能上进行创新，扩大产品的使用范围不拘泥于日常的台上用品。充分利用漆材料的特性，不停滞在雕漆美妙的花纹中。

保护与开发并重。传统工艺雕漆文化的传承，主要是从形式和精神两个层面上，在形式层面上，是指雕漆器物的色彩、装饰、花纹、技艺等实在性的物质，这些实在性方面的保护，在经过长时间的破坏很难保存；而从精神方面，也就是设计思想方面就需要我们现代设计师进行传承研究和开发。这就需要我们必须要有坚持传统设计思想的态度，才能更好地保护传统工艺。保护和开发传统雕漆工艺，不是复原某一时期的漆器，而是在研究当时的设计背景的前提下，结合现代的“绿色设计”“人性化设计”等设计思想开发出适合现代社会的雕漆产品。 4结语

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雕漆不仅是一种装饰风格的载体，同样也是文化的见证，这就需要我们来进行解读，解读传统的雕漆文化与现代设计生活之间的关系，更好的传承这种工艺。雕漆工艺作为燕京八绝之一，同其他工艺样都面临着全新的机遇和挑战。所以我们要着眼于未来，培养雕漆艺术文化生长的土壤。 参考文献：

[1]戈洪.对工艺美术再诘难[J].中国美术报，1987.