中国古代文学考试
诗经概说
《诗经》是我国第一部诗歌总集，主要收集了周初至春秋中叶的作品，产生的地域主要位于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带，共305篇，书成于春秋时期，先秦时同称为《诗》或《诗三百》，到了汉代被如家奉为经典，始称为《诗经》。根据音乐曲调不通，全书分为风、雅、颂三部分,风是带有各诸侯国地方色彩的乐歌，大部分为民歌，共160篇；雅是朝廷的正声，分为大雅小雅，大雅是周朝京畿地区的乐歌，小雅是小层官吏的怨刺之作，共105篇；颂包括周颂、鲁颂、商颂，是王室宗庙祭祀使用的舞曲乐歌，共40篇。如：
其一是婚恋诗：《氓》中女主人共追述了被丈夫无端抛弃的全过程，抒发内心的不平和哀伤。
其二是征役诗：《小雅·采薇》则以戍卒的口吻，写其在战后归乡的途中回忆戍边作战的艰苦生活和强烈的思乡之情。
其三是怨刺诗：《魏风·硕鼠》揭露统治者不稼不穑、不狩不猎，而仓有储粮，庭有悬兽，揭露了统治者贪得无厌，重敛于民。
史记
《史记》原名《太史公书》，共一百三十篇，五十二万余字，是我国第一部纪传体通史。十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传；十二本纪主要是指记载国家大事和帝王世家事迹，十表是以大事记得形式反映复杂的史实，八书为政治、经济、文化、科技等专门史的记载，三十世家主要载列王候各国之事，七十列传记录社会各阶层的人物活动。作者司马迁自幼勤奋好学曾因前陵事件下狱，被处于腐刑，出狱后任中书令，最后完成《史记》。
填空
1.世事一场大梦,人生几度辛凉。
2.相见时难别亦难,东风无力百花残。
3.对酒当歌,人生几何?譬如朝露，去日苦多。
4.但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
5.曾经沧海难为水, 除却巫山不是云。
6.人生自是有情痴,此恨不关风与月。
7.疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
8.无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
9.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
10.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。
11.早知潮有信，嫁与弄潮儿。
12.东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
13.十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
14.世胄蹑高位，英俊沉下僚。
15.可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
16.嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
17.沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。
18.平芜尽处是春山，行人更在春山外。
19.孤篇横绝，竟为大家。
20.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
赏析
春江花月夜(选一)
暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。
注释：（1）满：全，遍；（2）“流波”二句：流波滚滚，月影沉沉；潮水汹涌，星光闪烁。“将”、“带”是诗人的想象。
赏析：《春江花月夜》，原是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》的曲名之一，据《旧唐书·音乐志二》记载，最先创制此曲者为陈后主。此诗通篇写景，把春江月夜的温馨的气氛、独特的感受，表现得细腻真切，显得清新隽永。对五言绝句的发展及唐代张若虚《春江花月夜》的意象创造都有明显的影响。
*（借鉴：《春江花月夜》是乐府旧，题属《清商曲吴声歌》这首诗描写了春江花月夜的奇丽景色，展示了大自然的美，抒写了相思离别之情，表现了对青春年华的珍惜和对美好生活的向往。虽然写的也是古代诗人常用的题材，但诗人以不同凡响的艺术功力，在意境、情趣、韵律上开拓了新的天地，使这首诗成为唐诗宝库中的明珠。
诗篇起笔便用景语勾勒出一幅春江月夜的美妙图画，然后以江月为中心，用浓淡相宜的笔触，描绘出一幅幅春江、花林、江月的画卷，诗人即景生情，从江月美景中托出客子离愁的情怀，融情于景。春江花月夜的良辰美景衬出离愁之苦，而离愁又将美景染上了感情色彩。那徘徊在明月楼的月光，成了知人意、通人情的有情体。那月夜扁舟中的游子，楼上镜台前的思妇，月光中飞去的鸿雁，江流里跃水的鱼龙，是景？是情？难以区分。全诗成功地融情于景，摄情入诗，相偕相融，构成了完美的艺术境界。
全诗紧扣春、江、花、月、夜五字铺写。开篇前八句用出生法，将五字逐字吐出；结尾后八句用消归法，又将五字逐字收拾。首尾遥相呼应。题目五字，环转交错，各自生趣，但以“江”、“月”二字为中心。“春”字出现四次，“江”字十二次，“花”字二次，“月”字十五次，“夜”字二次。诗人循着江月交融的艺术构思，极力泻染春江浩阔，反复咏唱春月皎洁。并在“江”上，用了海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、鱼龙、潇湘、碣石等为陪，在“月”上用了天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鸿雁、雾等作衬，增强了形象的丰富感，形成了多姿多彩的春江月夜图。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”开始四句暗示我们所吟咏的月夜位于长江下游，因为从诗中可以看出这里水面宽阔，春潮高涨，江海相连，更有那一轮明月伴随着海潮一同升起。月渐升高，皎洁的清辉随春潮奔涌，光耀千万里。这里明为写景，其实是寓情于景的。因为潮水涨落有定时，所以在中国传统古典诗歌中海潮往往与信誓相连。这首诗中所写的“明月共潮生”，应该在望日前后。潮生，使离人想起离别时的信约誓言；月圆，更使离人渴望亲人团聚。“何处春江无月明”以设问的形式，透露出了不知亲人今夜飘零何处的相思之情，同时也使我们联想到客人面对潮信明月，倍受思亲之苦袭扰的情景。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”这四句的着眼点由江海交汇处转到岸汀之上，写江水绕着长满芳草野花的江边小洲流过，月亮的清辉洒满散发着幽香的花林，仿佛给花林撒上了一层雪珠儿。月色洁白如霜，反而使空中的霜飞
赏析对象：人生代代无穷已，江月年年望相似
个人的生命虽然是短暂的，但是人类的存在却是绵绵无绝期的，正如《愚公移山》里的那句“子又生孙，孙又生子，子子孙孙无穷溃也”。诗人虽然表达了对人生短暂的忧伤，但并没有像苏轼在《赤壁赋》中“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的颓废与绝望，表达了诗人对人生的追求和热爱。（袁安然）
赏析对象：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家
写出了离子的思念，花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。展现了凄美的爱情故事，也形成了一个充满情思抑郁的意境。（王瑞芳）
赏析对象：江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
诗人在此句描绘了一幅优美的画面：江水蜿蜒曲折地流动着，在百花齐放的丛野中平缓地流淌着，渲染了一幅和谐安宁生机盎然的画面，月光似纱幔一样笼罩在开遍鲜花的林子里，像白雪一样圣洁，月色又如秋霜般丝毫感觉不到它的存在。它在万物之中如精灵般舞动，它照得江畔的白沙如月色般，有一种淡淡的美，使人分辨不出哪里是月光，哪里是白沙。这几句诗描写了衣服月夜的唯美景色，淡雅、清新，字里行间飘逸着月光那种朦胧、空灵的美，似舞者的轻纱，如仙子的裙袂，灵动，唯美……（段志敏）
赏析对象：斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路
这一句为我们描绘了一个十分清远的意境，斜月西沉，慢慢消失在茫茫的海雾中，碣石与游人的距离显得那么地遥远。这里，我们能感受到淡淡的哀愁，在西沉的月下，总会有那么些许事，从尘封的角落开启，总有那么一些事，会让我们多多少少感到些许心伤，些许感动。当浮华退去 ，我们终会发现，我们的心依然纯粹，依然本真。（冯旭东）
赏析对象：白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
这是一个经过“青枫浦”的“扁舟子”，正观赏着天上的白云悠悠，此时此刻，万般愁思被从内心深处勾起，随着这月光飞向远方的“明月楼”。远方的妻子，此时也应该在望月怀人。月光更增愁怨，又可遥寄相思。她多么希望随着月光伴随在夫君的身旁，而这又怎么可能？遂又凭空增添了几重愁怨。（刘少帅）
赏析对象：江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰
在皎洁的月光下，平静的江水曲曲折折地流淌在花草丛生的原野中，林中一片静谧，草地上开满了林林总总的鲜花。月光如同洁白的雪花似的漂浮在各个生物的睡梦里。美丽景色在诗人笔下活灵活现地浮现了出来。不知不觉间便流淌到了读者的脑海里，使人不觉屏住呼吸，唯美得让人不敢打扰。（王庆飞）)
长恨歌的艺术特点
曲折离奇的情节：全文可分为四段。第一段写了杨贵妃的美貌和她与唐玄宗之间的爱情。第二段写唐玄宗因沉迷于美色而荒于朝政，致“安史之乱”爆发，不得已痛杀杨贵妃。第三段写唐玄宗对杨贵妃念念不忘，魂牵梦萦。至此，情节已经非常动人心弦。最后在第四段，作者写道唐玄宗与杨贵妃通过道士的帮忙终于再次相见，并发誓“在天愿作比翼鸟”。前后情节完整。
完整鲜明的人物形象塑造：作者从正面极力描写了杨贵妃倾国倾城的美貌，同时从和六宫嫔妃的对比和唐玄宗“不早朝”这两个方面侧面描写了她的魅力。文章的前部分描写了唐玄宗对杨贵妃的宠爱，荒于朝政，任人唯亲，导致“安史之乱”，却也不悔过。而他对杨贵妃的爱情却是坚贞不渝，纵使阴阳相隔，也要“在天愿做比翼鸟”。作者就这样刻画了他两种鲜明的形象。
乐府的语言特色：音节和谐，句式骈散结合。拥有多个韵脚，形式自由，是由内容决定的。
长恨歌的主题特点
其主题稍显复杂，有以下三种主题说的争论：
爱情说，作品主要描写了李隆基和杨贵妃的爱情悲剧，歌颂他们的爱情；
讽喻批判说，白居易通过这个爱情悲剧批判唐玄宗好色误国；
双重主题，在诗歌的前半部分批判的意味比较明显，后半部分中诗人对李、杨爱情悲剧的同情、对他们爱情的歌颂和惋惜远远大于批判。
为什么长恨歌能够一直引起专家的讨论
长恨歌具有很高的文学价值。整首诗的艺术成就极高，拥有离奇曲折的情节，鲜明完整的人物形象，并将李、杨人之间缠绵悱恻的爱情和他们忠贞不渝的精神描写得淋漓尽致。其主题也具有复杂性。
长恨歌具有很高的思想价值。它在一定程度上反映了君王的爱情与江山的关系。
长恨歌留下了创作想象的空间。时人陈鸿作了《长恨歌传》，后人在此基础上创作了小说、舞曲、戏剧。