现代与传统的融合共生——普罗科菲耶夫《第六钢琴奏鸣曲》触键技巧解读

探索　现代与传统的融合共生　普罗科菲耶夫　第六钢琴奏鸣曲　触键技巧解读　马亚琼　（徐州Ｉ幼儿师范高等专科学校，江苏徐州２２１００４）　摘要：《第六钢琴奏呜曲》是普罗科菲耶夫最具影响力的钢琴作品之一，彰显了他对：二十世纪钢琴音乐的音色观念　与演奏技巧。大量使用的敲击性触键展　了不同于传统的现代风格，而抒情性的段落又展现了其古典的一面，而触　键的技巧对于作品的演绎则起着至关重要的作用。　关键词：普罗科菲耶夫；钢琴音乐；触键技巧　一、普罗科菲耶夫　第六钢琴奏鸣曲　创作背景　琴当作…种打击乐器，运用滑奏（ｇｌｉ　Ｓｓａｎｄｏ）、用拳头锤击（ＣＯｌ　ｐｕｇｎｏ）等形式，将音锤与琴弦的撞击力达到极致，发出强烈的、刺　激的、狂暴的“敲击性”音响。　在演奏时要特别注意，“敲击性”不等于敲打钢琴。既要使音色　具有金属般的铿锵、尖锐的特征，又不能粗糙难听，这是很不容易　的，需要极其讲究的触键，这与巴洛克风格的颗粒性、古典主义风　格的透明纯净、浪漫主义风格的柔和细腻、印象主义风格的敏感轻　盈，在触键方法上有着巨大不同。　《第六钢琴奏鸣曲》中出现的“敲击性”演奏可分为三种：单　１９３５年，普罗科菲耶夫终于结束了长达十余年的国外漂泊生活　返回祖国，定居于莫斯科。在回国之后，他创作出了很多重要的作　品，钢琴创作方面最为重要的文献就是第六、七、八三首奏鸣曲，　由于这三部作品完成于苏联“卫国战争”时期，常被称为“战争”　奏鸣曲。　《第六钢琴奏鸣曲》完成于１９４０年，由作曲家本人在莫斯科无　线广播时间首演。作为三部曲中的第一首，第六奏鸣曲从形式到内　容、从音响到体验，无不给当时的听众带来了震撼人心的的听觉与　心理体验。作品中充满了现代钢琴音乐语言、高难度的演奏技巧、　庞夫的结构、更加夸张的重音与力度对比、对比更加强烈的音乐形　象，同时，这些新做法、新音响又非出自纯粹形式主义的追求，它　较好地平衡了与传统音乐语言的关系，亦吻合了乐曲的“战争”内　涵，刻画了战争的无情、残酷、人们对于战争的恐惧、对于和平家　园的美好向往。这是…部真正显其奏呜曲创作实力的大型作品。作　品中一开始用强力度奏出的独特的主题音调，以及不协和的和声，　形象地表现出了战争初期那咄咄逼人的气势以及人们对战争的恐惧　音敲击、八度敲击和拳头锤击。　（一‘）单音敲击　第四乐章的尾声部分（４ｏ０—４ｌＩ小节）是一个戏剧性的转折，　主部轻松诙谐的主题被高、低音声部连续出现的ｉ连音节奏的敲击　所破坏，这里的和声变得愈加尖锐　暴虐，快速飞驰的经过句和神　经质的敲击音响，又一次把战争的残暴带进终曲的音乐中。演　奏这些单音敲击时，每根手指都应保持坚挺（可以依据演奏者习惯　的不同，使用两根甚至三根手指一起敲击），手腕坚实但不僵硬。　心理。作品中包含异常丰富的内容，既有冷酷无情、令人恐惧的音　乐形象，也有式的抒情特性描写，而这些具有高度反差、对比　的音乐形象的塑造，加上作品自身音乐语言的复杂性、大量存在着　的高难度的演奏段落，让这部作品对演奏者的钢琴技巧与音乐诠释　提出了更高的要求。许多著名的钢琴家都曾现场演奏或录制过这首　垂直快速触键，力量集中并具有爆发力，找到指尖与琴键的最佳契　合点，并尽快离开琴键，使“尖锐”的音响同样富有共鸣，充满泛　音，持续振动，如“敲钟”一一般。即发力快，放松也要快。　（．　）八度敲击　第一一　乐章展开部（第１７６—１８４小节）出现＿ｒ快速的八度“敲山　经典作品，并且留下了艺术处理、听觉体验不尽相同的音响版本。　二　第六钢琴奏呜曲》中的敲击性触键　普罗科菲耶夫在钢琴艺术史上的贡献不仅表现在创作方面，还　突出地表现在他对于钢琴演奏观念上的创新，开创出真正现代的钢　琴演奏风格。在２Ｏ世纪到来的时候，是德彪西捷足先登成为了２Ｏ世　纪钢琴音乐的先声，他侧重于将钢琴看作是…件无槌乐器而追求朦　性”音响。“展开部音乐的高潮具有势力狂怒、猖獗、为所欲为　的特征。这种感觉由于把钢琴解释成‘扣　击乐器’以及使』千Ｊ喧嚣刺　耳的效果（ｇｌｉ　ｓｓａｎｄｏ滑奏、ｃｏｌ　ｐｕｇｎｏ用拳头锤击以及其他等等）　而加深起来。”…这一部分将快速的双手交替单音敲击、快速的八度　敲击、滑奏等技术与狂野复杂的节奏交织在一起，无论是在音响效　果上，还是对演奏者技术能力的考验上，都达到了顶点。　胧纤柔的音色，追求对于光、色、气氛的描绘与变化。而普罗科菲　耶夫的观念恰恰相反，他是最早将钢琴视做打击乐器的开路先锋之　一第四乐章也｝ｉ１现了右手的八度敲击（如１４０一ｌ５２小节）。这一部　分从听觉上来讲，是敲击得尤为痛快的…部分，旋律充满了热情与　，让钢琴真正变成了有槌的乐器，在作品中把钢琴作为打击乐器　勇气，仿佛是战士们浴血奋战，奋勇杀敌，大获全胜的写照。　单音敲击是以双手快速交替的形式来演奏的，除了要做到上述　提到的手指坚挺外，还要注意在极快的交替中双手的配合与控制，　的特性发挥得淋漓尽致，追求干、硬、金属声般而又富有弹性和活　力的颗粒性声音。而这些做法，深深地影响了２０世纪作曲家们的钢　琴音乐创作。　冷静与稳定，且不可杂乱无章。八度敲击则要以肘部抖动为力量的　出发点，手腕平稳，手掌保持坚挺，指尖略向里勾，以达到坚固的　支撑。触键时要敏捷而果断，力量集中，一贯到底。高音声部要　“敲击”出尖锐的金属质感的音响效果。滑奏的速度要更迅猛，力　“敲击性”的音响是普罗科菲耶夫作品中具有代表性的特征之　。“在他的指尖下，钢琴不是在唱歌或颤动，而是以一架打击乐　器的严峻精确的声音一一老式大键琴的声音～一在说话。”他把钢　圜　河之声２０１７＂１－第２０　ＪｔＪＪ　实用电子音乐创作中乐器比例与相位层次设置　鲍　伟　（Ｌ¨西机电　ｔ＇，ｉｋ技术学院，ｌＩｉ　长治０４６０１　１）　摘要：在实刷Ｉ乜ｒ　乐￥１＇ｆｔ－中，乐器比例　ｊ相位　次肖接影响到作品的仿真程瞍和表现力，虽然目前　ｔ　Ｊ、踣拟乐器　均采样自真人演奏的啬色（本文称仿　色），仉由　算机进ｈ　操控演奏时，依然缺少人性化的表现ｆ【】特　。为弥　补汁算机音乐创｛ｔ中这一缺陷，本文　矍针对交ｎ向乐队中乐器的比例　ｊ相位层ｉ欠腱肝论述，为提高虚拟乐器的表现　力，模拟真实乐队的演奏效果探寻更好的方法和途径。　关键词：电子音乐；乐器：仿真　色：比例：声相　住　刖ｌＵ　创作中，为摊舟作品的表现　Ｊ达ｊ：Ｊｌ　好肯响　■■　ｉｉｉｉｉｉｉ　。。　－．．打●一■　效粜，通常会将乐　进行不Ｉ—ｊ似置的摆放，如果所仃乐器　…‘个　位置或方向发…声响，这样的　足浑浊的，没　』　次的。这其实　、　：川的位　：：一ｌｌ　一一　。ｔ　。　曩蕾　■■　１ｔｒｉ一ｌ一一　干Ｉ】现场乐队演癸赴一样的道理，、【，乐ｒ　的、后、　－：小摄－　疆・　蝣窗提鼙　置演奏时，乐器声爵的他置及纵深感也　同。在实ＪＩｊ｝Ｕ　ｆ　乐创作　・ｆ１，合　地皮排干¨攫放乐器的化置足非常霞耍的，这　仪・　以使声　ｍ曼　－　ｕ，ｍ￣蠡　誓　【ｌｌＪ响在各个十¨化层【　，拓宽听众的听觉层次感，还ｌ】Ｊ‘以提高乐器　，钉　的清晰发，他　乐表达的　ＪＪ【＿细腻。卜面以交响乐队ｒＩ，的乐器　图１　交响乐队中各乐器位置分布　为例，＿柬了　・卜　实际创作【｛】，ｆ』ＩＪ何对　类乐器进　摆放，　何　交响乐队演　ｒｔ，，仃时还会将钢琴　较　嘤的独奏乐　放　乐队　的最曲万，甚歪　‘　为电影　乐的交【ｌ　乐队ｔｆｆ＇将各类乐器进　把握乐器的比例及啬量。　一　乐器的相位层次设置　交响乐队巾，各　器的前、　、车、　置发排足１　Ｉ】ｌ＿『方，第　是　Ｊ　求　开通过渊　俞ｉ＇Ｉ；Ｊ－Ｊｅ￣￣Ｊ，【Ｉｉ１　川ｆ　胃摆放的哥　丈ＩＩ＇ｆｌ＿Ｉ】放　给听众（　电影　乐《指　工》交响　观场ｆ’ｔ　金）。其吱返种　响　形　已　属ｒ人为控制　相位置的一１＝【ｌ１　’』　，这种方式　接近　实例１：　的。距离指　最近『『Ｊ是弦乐纠ｉ乐器，第．，Ｊ、提琴纰　ｌＩ小提琴绀　／ｒ＿ｌＩｌ前方，中提琴　低　提琴　【｛ｊ前　，大提琴　，｝　方，　机　乐创作中的嘣控模式，　别小川ｎ勺地现场演奏中拎制的足　人捉琴组后方，－１　提琴组』　足小苷　ｔｌ【乐　，最　力‘　吱　器的　相，计算机作　中拧制的址Ｊ、　拟　色的声　。　针对ｆ　述ＪＬｆｔ＇　况，　实际　乐创作　Ｉ，Ｉ　Ｊ　以对乐　的　、ｆ　足铜管组及打．ｔｉ乐器组。参见＿卜Ｉ　：　通过　ｌ，【Ｊ『以ｒ解任一般交响｝『＝队叶１子乐器的ｆ　置分　，　对　干¨ｆｊｌ『＝、后位置进行　ｆ　ｆＩｌ设置。　调　器的，　右ｆ　叫’．Ｉ，Ｊ‘以　参数柬进　，　软　编制的交响乐队，其乐器化置也会仃略微　：川。　脱　今的　水铒・个快迷匕驰的卢凿郜清晰饱满，颗粒分明，从　ｉｌ１］Ｊ‘以听到办　裸裸的侵略，这址ｆ　罗科菲耶人　滑　的　型特点。　（三）棼　锤．ｈ　迎过　ｆ　器或音色插什Ｌｌ　声卡Ｉｉ（Ｐａｎ）的　、　触斤式也　ｆ｝】那么　“，Ｉ　以…内　外把Ｊ打　“推”　水，Ｊ　化琴锤对琴恢的敲　ｉ　，弹…细腻柔干【Ｉ迎　的Ｊ打　整个第■乐　允满Ｊ　氏的打情’　，旋律优雅绵Ｋ，卡Ｉ＿Ｊ！ｊ　杉　，第一乐啦眨Ｊ１：　（第ｌ　４２、ｌ　１６ｆｕｌ　ｌ９小　）…现Ｉ，ｌ｛Ｊ　个　弦高川　拳　锤　的　演奏。锤击时，　‘先要将拳头握实，川ｆ　指外侧以　所　的卢　ｔＪ－　浓厚，复渊　体　旃，是村战争　ｌ　人　的刻山，令人　入　：　的沉思。演奏时，　川　畦的　衡；既　嘤　持整体旋律线的迎∞，义　：纵　Ｉ　突出商Ｊ！ｉ　的旋律，＿义　制　ｆ　及：　掌外侧的肌肉接触琴键（　体郝化篮ｒ｛ｊ演奏　拱…　处　去调　）　锤。　ｉｍ婴订准备，使　、腕、臂成为‘个祭体，迅速移　动到Ｈ标琴键｝　，然　直触键，不作侄ｆｉ，ｊ曲折的弧线运动，以　好旋他的走向。　此，触键的深度干¨力　枕峻非常讲宄　迎常，ｌ　个乐，ｌＪ巾，掸奘旋ｆ　，｛ｉ部的Ｆ指，　触－・　以　一　，把　避　刘　ｊ÷ＩＪ　统　＿达到最直接ｆｆ放的镡　，使力　爆发点ＩＪｊ触键点合　。圳忠动作幅　城　，而其他手指就嘤　ｕ　能弹得浅‘１１：　，刺化符触键，　・瞍过人而造成的刖键现象。　义Ｊ　次分日』】的　。　ｊ外，虽然谱　Ｉ　标　的足９　８扪的１　Ｉ，ｆＩＩ　三、抒情性乐段的触键　科　人的作品中，４　足打击性的　响，还何很多　为速度橄其缓慢．浈葵时ｎＪ以看成址　｛ｔ＇１　带有　尔珐　Ｊ贞的麟　仙米演癸，这样町避免¨】Ｊ　速度缓慢　甘敛的兀长拖沓九勺感觉。　的柱式干¨弦触键ｆｆ、ｆ也　用力过猛，Ｊ、　制好　度ｌｉＰ．Ｃ，　？　触钮上，　¨情　质的　段（　第一乐章４０—５ｌ小节），演餐这　粜和、濉峨的　旋律时，就必坝完个　卉“敲．【　ｔ！ｌ－”的师奏　法，　派作　的触键，以此来鬯贴切地　第一　川类似浪漫　０　为机ｌ械生他的弹葵而破坏１ｒ整体的迮　性。■　［参考文献】　…作品的思想感情。　［１］［俄］普罗科　耶夫等著．徐月初，孙幼　潆．默暂讥Ｉ歌跨　利｛｝　耶　犬：丈选・回忆录・评传［Ｍ］．北京：文化艺术　版社，１９９７：１２１．　［２］［美］哈罗德・ｃ．勋ｆｆＩ格著．顾连理，哭佩　＃译．１　朽的铡琴　家【、Ｉ＝ｊ　桂林：广西师范大学Ｈ｛版　ｌ，２０１　１．　的削部主题，赴建　住Ｂ洛兜利亚洲』　｝：的ｆｉ　Ｊ怪忧ｆｉ『；　的旋律，几　没仃干Ｊ１声支持，　、卜　八度卜演餐　这　１ｌ题将　科菲耳【５尺抒情性旋律的压抑性｝　ｊ舱　性表达到Ｊ　儆敛。演奏这　个部分，应将　指收平，Ｈｊ指　较　的侮置触键，ｒ指　ｊ琴键的接