视觉殿堂 广州大学纺织服装学院 林 鲲论汉代建筑装饰中神之宫”“、朝未央宫”“、长生未央” 等。②官署类:如 “卫”、“盗瓦者死”、“樱桃文字瓦当的特色转舍”等。③祠墓类:如“长陵西神”、“长陵东当”、“长陵看神”“、巨杨冢当”等。④私宅类:如“吴尹舍当”等。[摘要] 瓦当装饰是中国建筑装饰的独特形式和人文景观，以汉字为重要装饰的瓦当最⑤吉语类:如“延年益寿”、“长生无极”、“与天长久”“、千秋万岁”“、万寿无疆”“、长毋典型的出现在汉代。文字瓦当把文字形式作为一种建筑体裁，给凝固的建筑物注入了生相忘”等。命，开创了汉文字与建筑的结合，使整个建筑充满了独特的个性和气质。通过对汉文字瓦⑥其他类:如“文明”、“单于天降”等。一当的研究，将对现代字体设计艺术提供学习借鉴和积极的意义。些瓦当文字词语意境深邃，如“崇涌嵯峨”、“加气始降”等。[关键词] 汉代 建筑装饰 文字瓦当(二)根据时间可分为:① 汉代初期，文字瓦当的内容多与国家政治事件有关。常见的有“汉并天下”、“唯汉中国古代建筑主要以木结构为主要的一、文字瓦当产生的历史背景三年大平天下”等。结构形式，常用的有台梁、穿斗、井干三种，在任何一种事物的起源与发展，都与当时② 自汉武帝始，汉字瓦当才广泛用于宫这种结构基础上形成了各式屋顶样式。瓦当社会经济、政治、文化、生活诸方面有着密切殿、官署、关隘、陵墓、祠堂、房舍等建筑物上。是屋顶檐部的构件和装饰，房屋檐际之盖头的关系。瓦当也同样是在不同历史背景影响瓦当文词以吉祥语、祷颂词为多见，如“延年瓦，是筒状瓦末端的下垂部分，俗称“瓦头”。下的必然产物。汉代之所以出现文字瓦当，其益寿”“、长乐未央”等。常见的文字图案有“年瓦当一方面具有固定屋顶、保护檐口和房橼具体因素大致有:首先，是由于汉代的强盛，宫”、“上林”、“宗正官当”、“京师庾当”等；另不受雨水侵蚀的实用功能；另一方面具备装疆域的辽阔、经济的繁荣、人民生活水平的提一种是、忠孝节义、吉祥庆典的纪念饰美化的作用。利用屋顶形式和各种瓦件所高，在继承秦瓦当的传统的同时，已感到原有性汉字图案，如“万岁”“、千秋”“、天地相方”、产生的装饰功能，是中国古代建筑的一个重瓦当上的纹饰图案或题材不能代替和反映当“与民世世、中正永安”等。要特征，因此，瓦当和中国形式的屋面结构是时社会生活的方方面面，而是需要改进和发三、文字瓦当的装饰特征不可分割的，瓦当的出现和使用，不仅表明中展；其次，由于汉代文化艺术的高度发展，原(一)字体属性、种类国建筑对屋顶形式的重视，而且说明这种建先瓦当上的图案纹饰，已不能充分完整准确瓦当文字，字体华丽多变，汉瓦当文字筑形式趋于完善、成熟和风格化。地去反映当时人们的文化思想和精神面貌，大部分采用缪篆和小篆，还有少量采用隶书瓦当文化是历朝历代政治、经济、文化、特别是受秦始皇焚书坑儒的影响过后，被禁的。缪篆，其线条可塑性很强，更适合瓦当的艺术以及宗教信仰、伦理道德诸多方面的一锢的儒家思想、文化到汉代得到了空前的解圆形空间。篆书中又分鸟虫书、艺英体、龟蛇个代表符号，而瓦当也早已超越出建筑物附放，正是在这种社会文化思想的背景下，不得体，还有类似飞白体极为少数的蝌蚪书。瓦文属品的地位，成为独具一格的艺术精品。它显不在瓦当图案上有所反映；再次，由于汉代手均系模印，多阳文，极少见阴文。示出我国古代人民的聪明才智和艺术创造的工业的长足发展，工艺水平大为提高，以致在(二)文字数量特征及编排结构杰出能力，是我国古老文化的历史见证。瓦当瓦当制作上掀起了超越时空的创新高潮，由从整个文字瓦当的结构形式看，字数不最早起源于西周时期，约在春秋晚期形成比其他纹饰走向文字图案，这也是必然的。汉代一，有一字、二字、三字、四字…多至十六字者较完善的模式，并成为一些大型建筑的重要的社会背景文化气氛是那个时代文字瓦当出不等，从而形成了各种编排的形式。无论是构件。瓦当的造型有圆形和半圆形两种，早期现与繁荣的土壤，而文字瓦当又能很好地反一个字的安排还是数个字的安排，文字的结的瓦当多为半圆形，到了秦汉时期圆形瓦当映出汉代社会文化的面貌。构形式是以装饰性为根本准则的。遵循着均占据了重要的地位，及至东汉半圆形瓦当绝文字瓦当的出现是西汉时期的一大创衡、匀称，疏朗一致，整体协调，笔笔和谐的装迹。汉代是圆形瓦当发展的最为成熟和鼎盛举，具有划时代的意义；它把文字与建筑完美饰原则。即使字数相同，排列也各尽巧妙和变时期，即所谓的“秦砖汉瓦”。瓦当和其他艺术的结合，突出了建筑的人文色彩，开启了建筑化。一样，内容以至风格都在一定程度上反映了的人文景观，成为我国古典建筑结晶点之一，一字瓦文多居中心，如\"卫\"、\"关\"、\"宫\"等。不同时代的政治、经济、文化繁荣的盛况。因并标志着瓦当艺术走向鼎盛和巅峰。二字瓦文多上下直书或左右并列，如\"上林\"、此，瓦当的发展也同其他器物一样，是伴随着二、文字瓦当的题材及外延寓意\"甘林\"、\"寿成\"等。四字瓦文最多，多作四分法社会经济文化发展和人们对建筑艺术欣赏文字瓦当的出现，体现了中国传统建筑布施，对读或环读，十分匀称和谐；亦有分作要求的提高，有一个由低级到高级、粗糙到精装饰具有独特的寓意性和寓意美德特征。文两瓦或四瓦，鱼贯排列于檐际，联读为文。五致、简单到复杂的发展过程。一开始，瓦当以字瓦当装饰和美化建筑物是通过当面生动美字者格式不拘。七字以上者，或作辐射状，环动植物等形象为纹饰，至汉代出现多为篆体妙的文字来实现的。美妙生动的文字不仅是读；或竖行直读，文字随体异形，巧妙屈伸，突书的文字瓦当。汉代是我国封建社会的鼎盛一种艺术品，而且由于自身所包涵的社会意破一般模式，自成一格。一字之变，多至数十，时期，经济文化的发展带来建筑的发展；建筑识形态方面的内容，又时常成为统治者弘扬同文之瓦，而字体又有所不同。规模的巨大和宏伟，也带来了瓦当的普遍性、其政治业绩和政治思想的宣传品。瓦当文字瓦当汉字造型特点适合于瓦当的圆形，多样性和高品味。内容丰富、题材多样。布局丰满均衡而又不拘束局促，动态夸张而本文试从以下几方面，对汉代文字瓦当(一)根据建筑性可分为:生动，形象简练而优美。由于文字作为纹饰来进行分析及探讨:① 宫苑类:如“甘泉”、“兰池宫当”、“朝使用的，所以在布局安排上遵循装饰艺术形(下转67页)
79版权信息进行加密。这可能是目前数字水印嵌入不同的数字水印作为数字指纹。当发现
视领域发挥更大的作用。
在影视领域中最主要的应用。
未授权的拷贝时，通过未授权拷贝中的数字(2)拷贝保护。版权所有者在发行拷贝时水印确定数据的来源。在视频点播等实时应把视频数字水印嵌入到视频数据中，由播放用中，也可以应用数字指纹。
视频的硬件对水印信息进行检测，并判断播(5)标题和注释。目前数字视频的数量越放数据的合法性以及是否可以被复制。对于来越多，而视频内容的检索又相对困难，这严参考文献
可以复制的拷贝，还可以在水印中存入允许重影响了影视作品的利用率。把影视作品的[1] 向德生,杨格兰,熊岳山. 数字水印技术研究[J]. 的拷贝数。硬件在对视频进行复制时，同时对作者、作品内容介绍等相关信息用数字水印计算机工程与设计.2005,26(2):326-328,334[2] 刘连山,李人厚,高琦. 视频数字水印技水印的内容进行修改，把可拷贝数减一，从而的形式加入到视频数据中，搜索引擎可以利术综述[J]. 计算机辅助设计与图形学学能对拷贝的数量进行，防止未授权的大用水印的内容自动搜索需要的视频。
报.2005,17(3):379-386
规模复制。
结束语
[3] 曹军梅,张震. 视频水印技术分析及其(3)内容认证。通过脆弱性水印对影视资数字水印技术是20世纪90年代兴起的在电视版权保护中的应用[J]. 微计算机信料进行内容认证和完整性检查。由于数字化一项新技术，它吸引了众多学者的注意，各种息.2006,22(4-2):7-10
的影视作品容易被修改，为了防止未授权用新的算法不断被提出，现在这项技术也还在[4] 叶登攀,戴跃伟,王执铨. 视频水印技术研究综户对数据的修改，在原始数据中加入脆弱性快速发展中。虽然数字水印技术已经取得了述[J]. 计算机工程与应用. 2005,(1):14-18
[5] 张江,赵黎,杨士强. 视频水印技术综述[J]. 计水印。如果原始数据被修改，水印也会被破很多成果，但是还有一些问题没有解决；而针算机应用. 2005,25(4):850-852
坏。由于这种认证是同内容密不可分的，因而对数字水印的各种攻击方法，也对数字水印简化了处理过程。
技术提出了更多的挑战。随着数字水印技术作者简介:林浩(1973-), 男, 硕士，讲师，主要研究(4)数字指纹。视频发行时在各个拷贝中的进一步发展和完善，数字水印技术将在影
方向为CSCW技术、多媒体技术。
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式美的法则，注意对称、均衡、穿插、疏密。为
势，修短合度，意态完足，这有赖于其多样的
字形式的纹样。
了适合瓦当的圆形外轮廓，自得间架结构在构图。瓦当文字的构图多用近乎几何的图形，五、结语一定程度上进行了重新安排设计，文字笔画重复使用，秩序井然，给人以清晰和鲜明的感文字瓦当，秦以前绝少，西汉最为流行，的粗细顿挫、曲直刚柔变化充分体现了中国觉。有的瓦当文字则运用“渐变”的手法，或由其后又趋于罕见。文字瓦当把文字形式作为书法的线条之美。
大到小，或由强到弱，渐次变化，隐含着音乐一种建筑载体，它给凝固的建筑物注入了生文字瓦当利用汉字的基本笔画通过添的节奏感。瓦当文字的穿插呼应，点的运用同命。它开创了将汉字应用于建筑装饰的先河，加、组合、变形、取舍等多种装饰手法进行组样显出巧思，顾盼有情，耐人寻味。
把文学、哲学、书法、雕刻、工艺美术及建筑学合构成的图形艺术，它强调汉字的装饰美感 3、 流畅优美的线条。由于瓦当独特的融为一体，突出了建筑的人文色彩，而建筑物和象征寓意，既合乎汉字的间架结构组合和空间构形，自然地形成瓦当文中丰富的曲线也因有了文字瓦当，名彰显耀，更具有民族基本形态，又不仅仅注重汉字的可识性和可组合，具有突出的流畅韵律美感。或圆转高性、历史感和文化内涵。其艺术价值不会因时读性，其内涵丰富、形式多样、手法多变，是中古，或流畅劲秀，或飞动舒卷，柔而不软，纤而间的久远而逊色，也不会因封建王朝的离析国汉具有独特艺术价值的文字艺术。文字瓦不弱，无不流露出流美的线条质感。
而湮灭。相反，这一枚枚瓦当就像一面面镜当的图形化及装饰是研究文字学、汉字图形、 4、装饰手法的运用。瓦当的发展经历了子，汇聚了中国古代的各方面的文明成果，可汉字结构及造型艺术不可缺少的资料之一，从图像瓦当、云纹瓦当到文字瓦当的过程。文谓方寸之间，气象万千，实为中华文明的精致对现代设计领域体现民族文化和民族精神有字瓦当自然地保留了图像和云纹瓦当的装饰之品。
较高的学术价值和参考价值。
手法。文字瓦当在对称、齐整的基调下，运用著名设计师靳埭强先生曾说:“一切现代四、文字瓦当的美学特征夸张和变形的手法，加以装饰、增加文采。有化与国际化应以传统文化作基本。”如何将现文字瓦当盛于汉武时期，当初的瓦当多些瓦当文运用鸟虫书，婉转奇丽，茂密有致，代设计思维方式与地域性、民族性的文化传用于帝王宫殿，文体规范匀整。随着瓦当在建尤为奇特，令人叹为观止。
统相结合，使中国的设计在世界设计领域中筑上的普遍使用，瓦当的格式、构图和文字也5、文字的图案化。中国的方块字，起源独树一帜，已经成为设计界和设计师们思考趋向多元。布局巧妙安排，造型流畅优美，线于象形，虽然后来有所谓“六书”的变化，但文和研究的重要课题。通过对文字瓦当的研究，条柔韧遒劲，线条的圆浑，富有弹性；构思大字本身的符号性和装饰特质都没有改变，相将对现代设计尤其是字体设计艺术提供学胆奇特，制作精妙，奇趣横生，令人有鬼斧神反被强化和意象化了。文字瓦当的出现，说明习、借鉴，并对于我们正在走向世界的艺术设工之叹。其美学特征及艺术风貌表现为:
了图案中的抽象意境进一步加强。图案抽象计来说的确是很有意义的启示。
1、 独特的空间意识。汉字为方块形的，化了，但却使人对图案中所想说明的事物，而瓦当则是圆形。汉代人充分发挥聪明和智一目了然，其示意的目的更加明确。首先，在慧，采用直线和圆作为瓦当的基本空间形式，装饰的意义上，瓦当文字是一种完全装饰化在这方与圆、曲和直的矛盾处理过程中，大胆的文字，是那个时代特有的“美术字”，无论是参考文献:构思，富于创造性，使对立矛盾的双方天衣无篆、缪篆、隶体都与当时书写形式的字体不[1] 关增铸．先秦两汉瓦当释文考 ．北京:线装书缝地融合在一起。
同，它不是书写的结果，而是篆刻和工艺制作局 ，2004．2、多样的构图手法。瓦当文字在布局安的结果，形体刚正曲直、刀味拙态，都具有独[2] 高阳．中国传统装饰与现代设计．福州:福建美排上遵循装饰艺术形式美的法则，注意对称、特的装饰性。其次，瓦当文字是瓦当纹样的另术出版社，2005．[3] 李砚祖．装饰之道．中国人民大学出版社，均衡、穿插、疏密。文字笔画的粗细顿挫、曲直一种形式，是一种比其它纹饰更具说明性，有1993．
刚柔变化充分体现了中国书法的线条之美。具体内容和明确指向的图形符号、纹样。瓦当它在圆形的空间内，皆能各就本位，尽其形
文字更多的表现为一种“文饰”——即一种文
作者简介:林鲲 ，广州大学纺织服装学院讲师。
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