一、基本概念
平缝针：打好起针结，在不的右侧从反面扎一针，然后从右向左均匀地缝。
衣服：主服、首服、手服、足服。特点：带有遮覆性。如：上衣下裳、帽子、围巾、手套、鞋、袜等。
佩饰：特点：以装饰为主要目的。如：头花、簪、钗、耳环、鼻环、项链、手镯、戒指、胸花、腰链等。
化妆：包括原始性质的纹身、纹面、割痕、涂彩以及现代人的纹眉、隆鼻及化妆。特点：施以肌肤。
随件：特点：附加在人的整体服饰形象上，可有可无。如：包、伞、佩剑、文明棍等。
衣服与首饰：衣服是服装或服饰的一个重要组成部分，首饰是人们品是头上、颈部、胸前、手腕、手指部位佩饰的总称。
服装形象与着装形象：服装形象是指人在着装后的整体形象。只有这种整体组合，才能显示出其社会性，显示出文化的深层含义。着装形象面对的是着装形象受众，而复始形象断根对更客观，更，无论从哪个角度看，它都能完整地显示出一个社会形象。
时装:讲究时间特征的服装.时装是指在一定时期,一定区域出现,为某一阶层所接受并崇尚的衣服.一般来说,时装就有“一过性”,其流行有一定规律.
高级时装：高级时装是时装的顶级产品，是针对高层顾客的需求设计制作的服装。设计师查尔斯·弗雷德里克.沃思在19C中期创立。
高级时装构成要素：原创性的设计理念；完美的手工缝纫技术。 服装界对高级时装的界定也有非常明确的标准——五个条件：一是在巴黎有设计师工作室，二是经营者至少雇佣20名全职手工工人，三是服装必须要量身制作，四是其品牌必须每半年举行两次发布会（每年1月和7月），五是每季至少要推出65套服装。
高级时装具有以下几个组成部分：高级材料，高级的设计，高级
的做工高昂的价格和高层次的穿着场合。消费者想要拥有一套高级时装的经历：看展、预约、选款式、量身、立裁、初次试身、制作、再度试身、最后试身、修改、最后制作等繁复的程序。
世界五大时装之都:五个城市的发展也是国际著名服装品牌发展史。法国——巴黎意大利——米兰英国——伦敦美国——纽约日本——东京
流行：流行是指在赢得时间和空间内，一定数量的人受某种意识的驱使，通过模仿前沿的或占主导地位的某种观念、行为、生活方式而达到墨中状态的社会现象。流行内容：包括意识形态，人类实际生活的各个领域。流行与人类两种常见的心理有关：求变心理，求同心理
流行周期：流行周期是指某种或某种服装从出现到逐渐被人们接受，待达到流行巅峰，随后走向衰退，最后推出流行舞台的整个过程。流行周期具有循环往复的特点。每个流行周期都包括：导入期、上升期、顶峰期、下降期、消亡期。
流行趋势：流行趋势是指一段时期以内服装流行的总体方向和趋向性的变化。
风格：风格是指某件服装去倍于其他服装的特点，这种能使观者从服装的外观上辨识出的特点称为风格。
品位：品位是指人们在各自不同的生活环境、文化背景、教育水平、审美倾向以及其他诸多因素的影响下所形成的对时尚的定位。良好的品位不仅能够准确的发现美丽的事物，还能够甄别什么样的服饰是最适合自己的。
服装设计师:服装设计师是以平面或立体的方式来体现自己服装创意或构想的人.他们具有创造性的思维，是使创意欲实际穿着需要完美结合的人.
高级时装设计师：是指法国屈指可数的高级时装店里的主设计师，是每个品牌的灵魂人物。国际上对高级时装设计师的标准的认定有如下条件。在巴黎有自己的工作室；至少拥有20名助手；服装量身定做；每年举办春夏、秋冬两次发布会；每季至少推出65套新款；每年至少
为
客户做45次不公开的新款展示。
成衣设计师：成衣设计师服务范围更加广泛,他们的设计与高级时装相比，在面料、裁剪与缝制手段上要求相对较为宽松。
导向设计师：指能够决定他那个时代的时尚潮流，或在一定程度上引导潮流所向的人。如：夏奈尔、迪奥、范思哲
款式设计师：款式设计师是在某类服装流行达到顶峰阶段，将其进行一些改变，从而得到适合普通大众穿着的、价位较为便宜的服装的设计师。主要工作是对他人的设计进行修改。
服装面料设计师：服装面料设计师是服装企业中专门覆辙对产品的面料进行开发的设计师，主要对面料的材质、色彩、花纹等因素进行综合设计。包括要掌握各种纤维、面料的特性，纺织生产过程中的技术因素，艺术思维和创造能力，敏锐地时尚触角等。
服装配色设计师:将色彩进行分列和组合并应用到即将推出的产品中,或将其应用到已推出的产品的改进上使产品系列在色彩上更加整体和协调。
橱窗展示设计师：设计师要根据企业文化特点、本季服装设计主题和产品特点对橱窗、展示台、货架等进行统一的设计、规划和陈列，使服装产品已最佳的视觉效果呈现在顾客面前。
服装结构：将人体的各个曲面分解，从而得到多个平面的结构；这些平面的展开图以工艺手段组合的到立体服装结构。
服装工艺：服装工艺是在得到服装结构的板型后，将其复制在面料上，沿纸板边沿将板型画在面料上，并按要求留出一定的缝份，然后进行裁剪，得到裁片。将这些裁片进行缉缝后进行熨烫和整理，这就是服装工艺的基本内容。
平面裁剪：是指借助辅助工具画出所要达到的造型的平面展开图，得到衣片的纸样，在把这个纸样放在衣料上画下来进行裁剪的方式。
立体裁剪：将布料直接放在人体或人台上，塑造三维立体服装造型，用辅助工具在其上进行裁剪，定位，记号从而得到样板，并在纸上修正，得到最终想要的板型的裁剪方式。
服装的外轮廓设计:即服装的外形线,也称剪影.它是许多服饰归类的依据,如迪奥的”Aline”.”Hline”等，均以”line”或”silhouette”来命名,可见外轮廓在服装中的重要性.在服装设计中.对外轮廓变化起决定作用的主要是:肩,腰,下摆和围度.
服装结构线的设计:服装结构线指体现在服装的各个拼接部位,构成服装整体形态的线.主要包括省道线,分割线,褶裥等.服装款式设计就是运用这些线来构成繁简,疏密有度的形态.并利用服装的形式美法则.创造出美的服装.
成衣：是指通过工业化大生产而批量生产的成品服装。机器大生产的出现和流水线的建立，这种生产观念得以诞生。成本降低，节省人力，使成衣的价格较为便宜。
高级成衣：高级女装设计师为了扩大品牌市场占有率，在过去量身定做基础上，推出批量生产的服装，就是高级成衣高级成衣有着规范的号型，保持在一个小批量生产的范围内。
品牌的定义：美国市场营销协会对品牌的定义：品牌是一个名词、标记、标志、设计或它们的组合运用，其目的是借以辨认某个销售者或某群销售者的产品或服务，并使之与竞争对手的产品和服务区分开来。美市场协会对品牌的定义为：品牌是指与其它企业的商品、服务明显相区别的名称、语言、设计或象征。品牌的法律用语为商标。品牌是关于卖主的一个商品、商品族以至全部商品的独特性的表示。品牌也可以看作是表示商品的质量、档次、种类以及厂商、制造地的一种名称、图形或商标。它是为识别某一企业的商品或服务、体现与同行业的竞争者的商品或服务相区别尔采用的名称、图形或商标。
服装品牌：服装品牌的定义：服装品牌指的是用于识别某些服装企业、企业产品以及企业服务，体现此企业与其它同行业竞争者的服装商品或服务而采取的服装名称、表示图形或服装商标。服装品牌由品牌名称、字体形式和标志徽记三部分组成。
品牌名称——品牌中可以用语言称谓表达的部分。字体形式——品牌所采用的字体字号。标志
徽记——品牌中可以识别但不念出声的那一部分，主要指标记、
符号、图案设计等。
时装品牌分类：
设计师品牌：以设计师的名字命名的品牌：迪奥、夏奈尔。 名人品牌：名人自己创建服装产品并用自己的名字为品牌名字的品牌类别。如：李宁。
商店品牌：以商店名称进行注册的品牌就是商店品牌。如：上海鸿翔。
工厂品牌：以工厂名称注册的品牌是工厂品牌。
公司品牌：现在市场最常见的形式。有公司是款式设计公司，再进行外加工，有公司是设计、生产、销售为一体的品牌公司。
服装产品系列：服装公司在推出每季的产品时根据设计主题、产品风格、款式特征、颜色、面料等诸多因素认为划分的某类产品。
服装表演：企业或设计师个人能为了宣传自己的产品或设计作品往往会采用服装表演的方式来展示。如：五大时装之都每年两次的流行发布。时装表演起源于19世纪，设计师查尔斯·沃思首创。
服装表演分为：高层次的时装发布会，一般层次的服装表演 时装发布会——collection本意为收集、采集、搜集，在服装界指汇集一位或多位时装设计师的新作并公之于众的意思。
服装表演：档次低于时装发布会，被广泛用以指称各种服装表演，即以衣服和饰品为主的展示活动。
服装风貌：具有一定的特征并能被人所识别的着装搭配与组成元素构成了服装风貌，它是一种整体着装风格，如多层风貌，超大风貌，迷你风貌等。
⒈多层风貌：多层风貌是指由数件服装组成的，具有重叠层次感的服装风格或穿着方式。这
种服装可以自由组合，这种组合可以是同种风格的相加，也可以是多种风格的融合。
⒉超大风貌：超大风貌又被称为“大风貌”或“V型风貌”。特点：上装宽大，下装较为窄小。
组成部分之一——垫肩——形成宽的肩部。蝙蝠袖所形成的插肩
袖。上衣的下摆垂至膝部，肩线甚至达到肘部。代表：Ｔ恤、大夹克、大衬衫。重要组成部分——女着男装——男士背心、西装、运动服等。
⒊迷你风貌：迷你风貌是以超短裙和热裤等为基本款式。灵感来源于街头风，能够使腿显得
修长。
⒋“吉布森女孩”风貌：这种风貌开始于吉布森为兰霍恩姐妹画的一幅肖像。画中的女性有
着饱满的胸部，纤细的腰肢，丰满的臀部，整体呈现Ｓ型，突出女性的第二性征。“吉布森女孩”不仅仅是一个时尚的偶像，还代表了一种价值观和一种生活方式。她们渴望与男人平起平坐，渴望实现自己的人生价值甚至是政治理想。渴望拥有根据自己意志改版社会的力量。
⒌嬉皮士风貌：嬉皮士风貌是指反对并且拒绝社会传统标准与习俗的人，特指提倡极端自由
主义的社会政治态度和生活方式的人。服装是嬉皮士向外界宣战的一个武器，他们穿有洞的、破烂的、怪异的服装，带动中性服装和通俗服装的流行。标志：牛仔裤——印花、补丁、低腰、裤腿膝盖以下放松如扇面，长及脚面，有一种颓废的美。
⒍雅皮士风貌：雅皮士多有白领和知识精英组成，都有着较为优越的社会背景和较高的薪金。
他们的着装基本上由顶级服装品牌构成，优雅的生活是他们终极的追求。
⒎朋克风貌：朋克是着装风格独特怪异的群体的代名词，与之前六七十年代的嬉皮士、摇滚
乐有着千丝万缕的联系。穿这类服装的人以学生、失业者和叛逆的年轻人为主。朋克一族几乎是反时尚的代名词。朋克风貌的服装基本上都是由廉价的面料制成，其服装经常是开线、抽丝和破烂的。缀满亮片、大头针、拉链等。黑色皮夹克、黑色紧身裤与有金属饰扣和拉链的牛仔裤是比较具有代表性的朋克服装。“朋克之母”——英国服装设计师维维安·韦
斯特伍德。
⒏摩登派风貌：这是一群对时尚流行极度热爱的年轻人组成的团体。他们非常注重仪表，认
真地打理头发，穿着欧洲流行的和意大利款式的服装。偏好新奇事物、爵士乐和摩托车，装束强调纤瘦的身形。风格：不强调男女区别，线条较为简洁、流畅，身型较为瘦小。代表性服装：有短夹克和窄身夹克、白色或米色风衣、尖头皮鞋和长筒靴。
⒐摇滚派风貌：摇滚派将摩托车和摇滚乐糅合起来，皮夹克、皮流苏和金属链子是他们着装
标志。典型服装——缀满纽扣的黑色皮夹克，搭配裤脚收紧的蓝色牛仔裤和深色的尖头皮鞋。
⒑民族风貌：民族风貌是带有民族特色的一种服装风格，是一种对民族元素和文化进行现代的设计与穿着风格。里程碑——保罗·波烈设计一系列带有浓厚东方情调的设计开始，西方设计师对民族特色的设计方向就产生了偏爱。
民族风貌在巴黎高级时装传统中由来已久，许多设计师都是以民族服装为灵感来源推出他们的经典设计。从20世纪初的保罗?波列开始，吸取东方民族化元素设计进行似乎成为西方许多著名设计师乐此不疲的游戏：20世纪初，芭蕾舞剧在巴黎公演，其服装色彩浓艳、面料轻透，充满了奇妙的东方风情。保罗?波列深受启迪，推出了一系列具有东方风格的服装，其中“蹒跚裙”成为那个时代的时尚标志。此后，波列又推出了具有异域色彩的“孔子大衣”、“土耳其式裤子”等等，为一直以来的纯西方设计风格带来了一股清新的风。
20世纪60至70年代，世界上流行少数民族风貌，很多设计师都借用各种民族服装进行设计，如设计大师伊夫?圣?洛朗推出的俄罗斯系列以及北美流行的印第安风格时装。洛朗还推出一款中国风格的时装堪称民族风格时装的典范：笠形帽、立领宽袖上衣、长裤与皮靴。款式中没有特别具体的中国传统元素。
20世纪60年代，“年轻风暴”席卷全球，嬉皮士在反传统与反的同时也渴望对自然的回归，于是在时装圈兴起追求民族、民间
风味的流行趋势。这股“民族风”最终也波及到了高级时装和高级成衣的时装舞台，设计师们纷纷从民族文化中汲取灵感。
20世纪80年代以来，日本设计师立足本民族的服装文化设计得较为成功，他们中的很多人一改西化的设计风格，大胆审视自己民族的传统，从本土文化中吸取养分。如三宅一生、高田贤三、三本耀司、川久保玲等设计师对东方经典进行了西方式的演绎，使他们在国际时装舞台上赢得了很高的声誉。
⒒男孩风貌：具体表现为筒子一般的服装造型、低腰线、裙摆提高，与此搭配的是女子晒黑的皮肤和剪短的头发，这是一种减弱第二性征的着装风格。
⒓街头风格：街头风格是下位文化的代表。街头风格时尚的中心是通俗文化——通俗艺术、通俗音乐以及通俗政治。街头风格也是一种反秩序的风格，街头风格往往将同时期的主流服装和二手服装放在一起，经过修改与装饰之后，使之产生一种新的风格。
⒔新样式：新样式是设计师克里斯·迪奥在法国巴黎推出的一个女装系列。这个系列女装具有优雅的女性特质——圆润自然的肩部、丰满挺拔的胸部、纤细的腰部和像百合花一样打开的裙摆。整个造型优雅、纤弱，具有浓浓的女人味。
服装流行与名人效应：近代由于电影等文艺形式的普及，名人和明星常委时装的源头。通过荧屏，他们的穿着打扮渐渐成为人们竞相模仿的范本，于是明星与时尚开始形成相互影响、互相推动的关系。
⒈黛丽·赫本于纪梵希合作。
⒉《蒂凡尼德早餐》与“小黑礼服”带动新一轮简洁风尚的流行。 ⒊《欲望号街车》与白Ｔ恤：Ｔ恤原系法服的内衣，也有说它源于码头工人工作服。随
着这部电影的放映，以前只作内衣的Ｔ恤成为年轻一代喜爱的服装。
⒋《飞车党》与黑皮夹克：该片中摩托黑帮老大的形象被摇滚派奉为经典。穿着黑皮夹克开
着双轮摩托招摇过市的形象，成为年轻一代热衷模仿的对象。
⒌詹姆斯·迪恩于牛仔裤：詹姆斯·迪恩在影片中穿着牛仔裤。以牛仔裤来强调他们的放荡不
羁的形象，之后反战运动有为它烙上了“反抗”的烙印。与其说牛仔式单纯的流行服装，毋宁说是印有“年轻”、“反叛”、“颓废”、“破坏”甚至“暴力”等重重印记的一个标识。
⒍玛丽莲·梦露于夏奈尔５号。 ⒎格蕾丝·凯利与凯莉包。
⒏麦当娜与让－保罗·戈尔捷的“尖胸装”。 ⒐奥黛丽·赫本与菲拉格慕鞋。
⒑萨拉·杰西卡·帕克与莫罗·伯拉尼克鞋子。
服装意义的社会性：衣服与佩饰不是自然物，而是社会经济活动的产物。衣服、佩饰的造型、纹样及其色彩的构成、定型，大都是经过在人的头脑中一系列活动加以组织并生成的，而这种思维活动本身也自然受到社会诸多因素影响。从另一个方面看，服装的制作者和穿戴者都是社会的人，因而衣服、佩饰与人本体所构成的着装形象，必然成了最普遍而又最典型意义的社会事象。这也是社会生活的必然，而且，由于作为服装载体的人将这一类物品附着在自己的躯体上以后，是去从事或参与各种社会活动，才使服装能够全面地展示其物质与精神的双重功能，这也就体现出更重要的社会价值。中国历来有“衣冠文物”的说法，它与“典章制度”常常联系在一起，如帝王百官在不同场合的服装要求都被详细而完整地规范，记入史册。
服装意义的社会性是服装文化中一个重要方面。①服装与社会生产力：社会生产力是构成社会的一个基础，它体现出不容动摇的社会地位。②服装与伦理道德：道德，是人们自觉用来控制社会生活的行为准则，反映或标明一种社会风习或崇尚。服装可以在一个区域内直接反映出道德标准的规范化，而整体着装形象甚至可以说是伦理道德的产物。文化中得道德伦理观念体现在着装上最醒目，同时又最有潜在性和稳固性。③服装与社会制度：社会生产力是服装产生的物质基础，决定着服装工艺的水平，社会伦理道德是服装形成过程中潜在的社会行为准则，它决定着服装整体的风格。而国家制度则是以硬性条
例规定服装在人们穿着中的规范。服装因社会制度所引起的变异只是服装社会性的外因之一。④服装与宗教信仰：宗教是人类社会发展到一定阶段的历史想象。宗教信仰、宗教感情以及同这种信仰的感情相适应的宗教仪式和宗教组织，都是社会发展的历史产物。⑤服装与国际交往：表现出鲜明的民族与社区特征。
服装与国际交往的表现形式：
积极交往：丝绸作为上等的服装面料吸引了众多爱好新奇美服的异国人，总的社会需求使他们其中的一部分人去积极进取。
消极交往：强大一方多弱小一方所采取的带有强制性的交往过程，应该说是消极交往。这种现象中，强加于接受者身上的，，只是服从于强权，迫于无奈，所以应该把它归为服装的消极交往，以区别与积极交往和自然交往。自然交往：自然交往是无意识的，既没有主动去谋求他民族地区新的服装，也没有被迫接受异国服装，，服装上的自然交往，往往是在平和气氛下进行的，而且是在不知不觉中交流，促成国际间服装自然交往的因素相当多是缘于人们的趋新心理。
服装文化交流的特点：
直接吸收或间接吸收：服装上的直接吸收是在短时间内被对方吸收，并很快又形成一种在新环境或新内容上的新的服装形象。扩展到区域性的服装交往，邻近国家相互学习彼国服装以用来装饰自己，充实该国的服装品种或具体款式，是自有国境线以来从未间断过的传播模式之一。古代：间接吸收——通过第三国的直接吸收转而又给另一个国提供信息。现代：直接吸收——通过多种渠道，如新闻媒介，将一个国家的服装如实地呈现给其他国家的受众。以极为详尽、写实的德报道和画面为接受者提供真实的服装以及整体着装形象，从而弥补不足。这种方式为服装社会性的丰富内涵拓宽了领域。
选择性吸收：积极交往和自然交往中对服装的吸收都显现出相当大而且明显的选择性。选择适合本国自然条件和审美意识的。在国际交往中，带有选择性地吸收服式，既可以表明人的自然本能，也可由反应出人的社会特性：一切为了有条理、有规范、有秩序地建立自己的服装文化。
合成性吸收：效仿异国服装或是带有选择性地吸收异国服装都只是正常交往中的手段，而最后合成为具有自己特色的服装文化才是目的。合成性——人们在创造服装文化时所表现出的巧思与睿智，也可以表现出文化渊源关系，更可以说人类高度文明的体现。
服装意义的民俗性：民俗是人类文化的组成部分。服装民俗是服装文化的组成部分。服装与民俗具有不可分割的共生性。一个民族或居民聚落点，有什么样的习俗、风尚，就会产生什么样式的服装，出现什么样的着装形象。民俗既映现出物质文化特征，也映现出精神文化特征。服装是这种反映的最直接最生动的现实。服装不但是一个国家或一个民族的风格、习尚、风情的产物和载体，从服装中可以观察到民族过去与现在文化心态的外化面貌；而且服装的发展变化，当形成固置状态以后，也必然丰富了一个国家或一个民族的风俗与风情。服装意义的民俗性包含了以下几个方面内容：服装与民俗的历史性、服装与民俗的自发性、服装与民俗的地域性、服装与民俗的传承性、服装与民俗的变异性。
如何理解“服装”与“服饰“的概念？两者有什么关系？
我们常见街上或媒体有“服装服饰”的说法，其实这是重复用语。服装与服饰的概念基本上是相同的，不存在服装是衣服，而服饰包括饰品这种解释。无论服装还是服饰，都包括四个方面的内容，即：1衣服（主服、首服、手服、足服），如上衣下裳、帽子围巾、手套、鞋、袜等，特点是带有遮覆性。2佩饰，如头花、簪、钗、耳环、鼻环、项链、手镯、戒指、胸花、腰链等，特点是以装饰为主要目的。3化妆，包括原始性质的纹身、纹面、割痕、烫痕、涂彩和现代人的文眉、文唇、隆鼻、双脸及化妆，特点是施以肌肤。4随件，如包、伞、佩刀、宝剑、文明棍等。
二、服装起源与属性
服装的物质性:服装物质性首先表现在它的物质属性.而生理功能是它的主要方面.它的物质
属性进而表现为服装的实用性.而实用性又以科学性的内涵和外延存在.实用的性质是服装这
一物质在现实中赖以存在的基础.一种服装形态.如果实用性太差.那就有被淘汰的危险.大至
人类发展史.小至服装发展史.无用退化是一个普遍的规律.实用又有狭义和广义的区别.狭义
的实用,变现为服装的各种物理性能.机械性能和化学性能.即保暖性,透气性,散热性,强牢度,易
于活动性等等.而广义实用,可以理解成适应性,即对历史,自然环境社会环境等的适应.服装的
物质性来源于人类对服装最原始的需求—防护与辅助,防护即如何防止或减轻外界和自然对
自身的伤害和侵袭.使自己在特定的环境下能安全和生产.辅助是指人类在实现了生存的前提下,如何使自己所从事的活动提高效率和提高舒适度.
服装产生的原因——服装起源说:服装的起源说可以分为三大类:保护说,装饰说,和羞耻说.其中,保护说是从生理的角度进行研究的.而装饰说和羞耻说则是从心里的角度出发.
保护说—气候适应说:在沙漠地区,日射温度常常高达50°远远高过人体的体温,但是大气温度却有时接近零.在这种环境下.人体一方面要承受高温,另一方面又面临汗液蒸发过快的威胁,因此,许多住在沙漠地区的民族.其服装形式是从头到脚遮盖起来的.这样既可以避免日光的暴晒,又可以延缓汗液蒸发.
审美说:该学说认为,人类穿衣的最初动机,是人类对美的喜爱和追求.穿衣,是为了让自己更有魅力.让自己得到赞赏.因此人类想尽办法用自己认为美得东西对自己进行装饰.对美的追求是整个人类的普遍现象.即使在有些常年高温的热带地区.人们不需要穿衣.当地人也会利用各种方法装饰自己.
羞耻说:羞耻说认为.人类穿衣.是一种出于羞耻心而遮盖身体的行为.不过,羞耻说作为服装的起
源是难以成立的.因为,羞耻心在原始人穿衣服之前是不存在的.人类只有在习惯了穿衣以后再脱下来才会有羞耻感.正确的逻辑关系应该是:
羞耻感因人类的穿衣行为而产生.而不是羞耻感使人类穿衣.
人类的着装动机有那些？如何分类？人类最初的着装动机大致可以划分为以下四个大类：
对生命的保护1外部环境适应说2人本体保护说； 对性别的弱化与强化1对性别的弱化2对性别的强化； 对人体的修饰1审美说2象征说3护符说；
本能说及其他1本能说2劳动说3武装说4巫术说5礼仪说6标志说7贞操观念说8雌雄淘汰说
为什么说服装是物质文明的集成？举例说明。服装是物质文明的集成，这是因为服装是利用一定物质材料，经过构思、设计、制作完成的具有实用性兼装饰性的物质产品。人类在生产过程中以自然物为劳动对象而取得的诸如衣服与佩饰等物质生活资料，无一不是从自然界索取，又经过人类制作完成的。因此，服装的产生、发展直接与社会生产力有关。服装作为一个实体，其本身是物质的：它需要有面料辅料作材质，需要用针线来缝纫，最后还要穿在人的身体上。但这只是一个狭隘的物质的概念，与服装的发展关系密切的还有它所处的时代的物质发展水平。如果没有养蚕缫丝，就不可能有中国的丝绸服装；没有羊毛的剪理纺织，就不会有欧洲的羊毛袜；加之亚麻、木棉等受自然界原有物质启发而进一步人工培养的物质材料源和社会生产力的不断推进，使衣服与佩饰一步步走向高级和华美。
如何看待服装所兼具的物质与精神双重属性？服装作为物质文明与精神文明的产物，兼具物质与精神的双重属性。服装作为实物而存在，是社会生产力发展的表现；同时它也是文化、思潮以及人们精神生活的体现。人类创造物质财富的生活方式影响着整个社会的发展，而人类的精神生活也从侧面反映了社会生产力的水平；反之，精神生活对物质生活也具有推动和促进的作用。服装与配饰既属于物质产品，有属于精神产品，它的本质就在于它是物质文明和精神文明的结合产物。
三、古今中外服装文化现象
中国古代服装现象：①“齐王好衣紫，齐人皆好也”②魏晋风度
与褒衣博带。魏晋时期是中国服装史上一个非常重要的时期，人们追求一种简约玄谵、超然绝俗的美学思想。他们一些日常行为，括着装行为去有意违抗汉以来一统天下的儒家礼仪规范，在服装上极力制造出一种超凡脱俗的味道，以显示自己的与众不同。魏晋时期的服装趋于宽博，即使不行走，一阵风吹来，也宛如神仙下凡。这种超脱是反传统的，直接违反儒家的着装规范，在中国古代形成一种独特的褒衣博带的服装现象。③唐代的女着男装：女着男装，即全身效仿男子装束。这种着装趋势可以充分说明，唐代对妇女的束缚明显小于其他封建王朝。④唐女的面靥：原本指面颊上的酒窝，我们常说笑靥如花就是指女子笑的时候，嘴角上的酒窝如花朵一样动人。用饰物涂或者贴在酒窝出的装饰方法，被称为“妆靥”。面靥最早的称谓为“勺”，即“昀”或“灼”。面靥也可以用金箔、翠羽等黏贴在脸上。盛唐以前，为黄豆般的两个圆点。唐中后期，面靥的涂施范围有所扩大，式样丰富多彩：有的形如钱币，成为“钱点”；有的状似杏桃，名曰“杏靥”；比较华丽的是在原来面靥的周围，饰以各种花卉，俗谓“花靥”。晚唐五代，面靥式样繁多，增加了鸟兽的图样。
中国古代服装理念：①儒家的“文质彬彬，然后君子”。孔子所说的质是指人内在所具有的道德品质。孔子注重礼法，也重视服装之美，重视服装本身的显示性和社会功能。这是因为“礼”起源于祭祀，但同时他认定服装在讲求形式美的同时，又要使其形式与内在达到一种和谐。②墨家的“衣必常暖，然后求丽”③道家的“是以圣人，被（披）褐怀玉”先秦道家学派的创始人是老子，主张绝对趋向自然，老子有一句直接奠定道家穿着风格的话“是以圣人，被（披）褐怀玉”。即道家的服装形象不像儒家那样讲求“文质彬彬，然后君子”，只要“质”即可，不
必要“文”。④法家“好质而恶饰”在先秦哲学诸学说中，法家主张一种极端功利主义和绝对主义，因而强调统治的不可动摇性。提出统治时，常以服装的为例。但其并不重视服装的修饰功能，而是将任何一种服装的流行等问题，都用来强调统治者的统治需求。⑤服装理念的小多元：①屈原的“内美”与“修能”②《淮南子》的
“美人者非必西施之种”③董仲舒的“天人合一”提出“天人合一”，对中国融入自然的服装理念中起到了理论性的指导作用。④班固的“自障闭也”⑤中国人的“衣锦还乡”观。
西方古代、近代服装现象：①古希腊、古罗马服装的松散与袒露。古希腊的服装“基同”分为爱奥尼亚式和多利亚式。爱奥尼亚式：为轻柔的长方形麻织物，沿着人身体的围度进行缠绕后对折，留出手臂的空隙后将侧缝缝合，然后从肩部到手臂的位置用几个精美的别针进行固定，形成天然的袖型，也形成了简与繁的对比。多利亚式：一块长方形毛织物，先把长边的两侧翻折出一定的量作为垂下来的装饰，在沿着人身体的围度进行缠绕后对折，最后在两侧肩部用别针固定，这个款式没有袖子的构成，一侧也不缝合，能看到人体侧面的身体。体现了古希腊人随性、自由的精神特质。古罗马的服装，作为古罗马人身份象征的围裹式依托加（椭圆形的布）之用缠绕的方式将其披在身上。②哥特时期服装上的“省道”。哥特风格最初用来概括欧洲中世纪特别是12—15世纪的建筑、雕刻、绘画和工艺美术。风格：表现在建筑上是造型挺秀的小尖塔、轻盈通透的飞扶壁，体现在服装上则是尖帽子、尖的鞋，还有对服装结构和外观改变的“省道”。这种与平面裁剪完全不同的裁剪方式将服装上胸腰间多余部分剪掉、缝合，从腰身以下到裙摆处加入三角形的不，塑造了像花朵一样打开的下摆。服装具有上尖下宽的造型特点。③紧身胸衣包裹下的“S”型曲线：紧身胸衣的材质有许多种：全金属、鲸须内衬、硬布和丝绸。作用：托胸和收腰，塑造女性“S”型曲线。④撑裙塑造钟形的造型：裙撑起源于文艺复兴时期，在裙撑外套上一条或几条裙子，形成一个下半身非常膨大的造型。
西方古代、近代服装理念①古希腊人与衣的和谐②近代人与衣的对抗③服装对女性形象的塑造④男女平等思想在服装上的体现。
当代服装现象与理念： 服装现象
①内衣外穿：内衣包括紧身胸衣、乳罩、束腰、练胸紧身衣等。最早产生于古罗马时期，1922年，现代胸罩内衣推出，1946年，刘
易斯·里尔德的法国人推出胸罩和三角内裤的著名组合——比基尼。1990年，尖胸装掀起一股内衣外穿的时尚潮流。
②中性风格：20世纪60年代以来，中性风格在时尚界形成一股热潮，呈现出一种无显著性别特征的，男女都能穿着的风格上。中性化的设计方向一直是时尚流行的一个重要方面。
③“青年思潮”与服装流行：青年思潮主张政治、文化和心灵的自由。正是这股“青年思潮”打破了这之前服装那种成熟、优雅的、上位的经典旧容，服装第一次呈现了它年轻多变、个性化的新鲜样貌。嬉皮士、摩登派、摇滚派和朋克等成为引领时尚的风向指标。它们创造出许多新的款式与流行，与服装的结合达到完美的程度，多样化是此时流行的特点。
服装理念：
①TPO原则与着装礼仪TPO原则：时间（time）、地点（place）、场合（occasion）的缩写.TPO 原则的最早提出者是东方的日本人。其目的主要着眼于为日本的公众尽快树立起一整套基本的现代男装国际规范与准则。核心思想：在一定时间、一定地点和一定场合穿着正确的衣服。②多元化的社会宽容：服装变化的流速一定要加强，服装形象才会变得日新月异。人们的着装心理，会从趋同变得更为喜新厌旧。物质丰富加速了这个进程。
③对于个性的追求：所谓个性，不仅仅是一个单独的着装者所表现出来的意识，也可能是一个着装者群，如职业装、礼服等。对个性化的着装理念越来越被重视。据调查，法国有18%的男性和61%的女性常为尺码、式样等原因买不到合适的服装。
古代服装设计创意1. 中国魏晋的“解衣当风”2. 中国唐代的丰腴浓艳3. 西方拜占庭时期的
高贵典雅4.西方洛可可时期的繁缛富丽
现代服装设计创意 1. 设计师勇于吸纳民族文化2. 世界T台充满东方风情：20世纪80年代以来，出现了许多带有东方元素的高级时装，伊夫·圣·洛朗、皮尔·卡丹等设计师都已中国题材为灵感来源。3. 服装对男女性差的强调与减弱：可可·夏奈尔是现代服装设计史上一个里程
碑式的人物。4. 服装对简洁与奢华的追求：①服装对简洁的追求：电影《蒂凡尼的早餐》重点着几秉承少即是多的原则，以极简的设计打造出女性优雅的完美形象。②服装对奢华的追求：范思哲的服装品的特质：神秘莫测、烈焰燃烧般的、具有震慑力的美，他的设计风格非常鲜明：华丽、性感、奢华而充满活力。强调突出女性的身体曲线和性别特征。
现代服装的发展趋势:1,民族服装国际化2,自然随意化3,个性化4,时尚化5,品质高端化6,系列化和组合化7,中性化8,健康和环保化9,年轻化
如何理解“文质彬彬，然后君子”中所包含的服装理念？孔子在《论语雍也》中指出：“子曰：‘质胜文则野，文胜质则史。文质彬彬，然后君子。’”在这里“质”是指人的内在道德品质，“文”是指人的文饰。“彬彬”，相配貌，文中指“文”与“质”相和谐、匹配。只有“文”和“质”统一起来，才能成为一个君子。如果没有合乎礼仪的外在形式（包括服装），那么就是鄙劣、粗俗的凡夫野人。反之如果只有美好的合乎“礼”的外在形式，能掌握一种符合进退俯仰的，给人以庄严肃穆的美感的动作姿势（包括着装礼仪），而缺乏“仁”的品质，那么包括任何服装在内的外在的虚饰，都只能使人感到像是浮夸的史官。我们从中可以看出，孔子主张的是“文”与“质”的统一和谐，反对“文胜质”和“质胜文”。
简述“青年思潮”对服装的影响20世纪60年代，多种因素的影响使那些步入青春期的战后婴儿炒的一代充满了反叛、不安的情绪。随后，影响深远的“青年思潮”产生了，青年思潮主张政治、文化和心灵的自由。年轻人们反对既成的社会规范，反对他们父辈的价值观，也反对破坏一切的战争（1965年的伦敦集会以“要爱不要战争”的口号来反对越南战争）。以“避世派运动”为契机和开端。年轻人们用集会、怪异装束和跨越国界的音乐来发泄他们狂热的情绪，来诠释他们所认同的思想体系。这股“青年思潮”打破了这之前服装那种成熟的、优雅的、上位的经典旧容，服装第一次呈现了它年轻多变的、个性化的新鲜样貌。不同于以往以“成熟夫人”为流行的根基，这是
一个对年轻进行赞美的时代。20世纪60年代的几种青年文化——嬉皮士、摩登派、摇滚派和朋克等无疑成为引领时尚的风向指标。
怎样理解民族服饰对服装设计的影响？民族服装是那些具有民族特色或地域特色的服装风格，它是现代时装设计对各民族文化传统的一种观照，它与现代国际化的时装具有一种相对性，是不处于主流地位的一种异质的风格。
民族风貌在巴黎高级时装传统中由来已久，许多设计师都是以民族服装为灵感来源推出他们的经典设计。从20世纪初的保罗·波列开始，吸取东方民族化元素设计进行似乎成为西方许多著名设计师乐此不疲的游戏：20世纪初，芭蕾舞剧在巴黎公演，其服装色彩浓艳、面料轻透，充满了奇妙的东方风情。保罗·波列深受启迪，推出了一系列具有东方风格的服装，其中“蹒跚裙”成为那个时代的时尚标志。此后，波列又推出了具有异域色彩的“孔子大衣”、“土耳其式裤子”等等，为一直以来的纯西方设计风格带来了一股清新的风。
20世纪60至70年代，世界上流行少数民族风貌，很多设计师都借用各种民族服装进行设计，如设计大师伊夫·圣·洛朗推出的俄罗斯系列以及北美流行的印第安风格时装。洛朗还推出一款中国风格的时装堪称民族风格时装的典范：笠形帽、立领宽袖上衣、长裤与皮靴。款式中没有特别具体的中国传统元素。
20世纪60年代，“年轻风暴”席卷全球，嬉皮士在反传统与反的同时也渴望对自然的回归，于是在时装圈兴起追求民族、民间风味的流行趋势。这股“民族风”最终也波及到了高级时装和高级成衣的时装舞台，设计师们纷纷从民族文化中汲取灵感。
20世纪80年代以来，日本设计师立足本民族的服装文化设计得较为成功，他们中的很多人一
改西化的设计风格，大胆审视自己民族的传统，从本土文化中吸取养分。如三宅一生、高田贤三、三本耀司、川久保玲等设计师对东方经典进行了西方式的演绎，使他们在国际时装舞台上赢得了很高的声誉。
服装对人体体态的适应性：
①因人类种族而异⑴欧罗巴人种体形特征与服装：体形特征：身材较高，一般身高相当于７～８个头的长度，男性则在７个半到８个半的长度。肩相对宽，髋部偏窄。腿长是欧罗巴人种突出的体型特征，他们普遍来说身材欣长。⑵蒙古人体形特征与服装：蒙古人种的体形特征是身高中等，一般身高相当于６个半到７个半的长度。头身比例相等。在全身比例中，头部较之欧罗巴人种要大，但较之尼格罗人种却要小。蒙古人种的体形特点是敦厚，健壮、结实、均匀，只是较之欧罗巴人种体形整体来看，显得健壮而不够挺拔。以服装历史较长的中国、日本、越南朝鲜等国的蒙古人种来看，都创造了适合这种形体的服装，如高髡、高冠，和服、长袍、长衫和长裙等，借服装构成了与人种形体特征相和谐的关系。蒙古人种的男性不夸张双腿结构，女性也不强调过细的腰和过肥的臀，尤其不强调乳房，甚至要遮盖乳房的隆起。
⑶尼格罗人体形特征与服装：尼格罗人种的体形特征是身高中等，一般身高相当于６个半到７个半的长度。腿部结构较之于蒙古人种要长，头部较之蒙古人种和欧罗巴人都要大。尼格罗人种女性的乳房一大而长为美，这种体形特征导致了女性乳房美的标准走向极端。从人种进化角度看，美的标准影响到性对象的选择，进而影响到人种的体形特征。
②因男女体形而异：ⅰ男性体形于服装：男性体形一般具有肩宽的特点，胸部体积较大，显得腰部以上较为发达。体格健壮的男性通常是肌肉发达，肌肉多形成短而隆凸的块状，因此，男性不仅躯干、四肢显得健壮，面部结构看起来也相对结实，棱角分明。男性形体与服装可以区分出男性中的不同体形，需要以相应的服装来调整，或突出或掩饰，一般分为四类。
强壮型：体格魁梧健壮，骨骼粗大，胸部发达，腹长，腿长。应该以自然的构思去设计和选择服装，以使服装衬托出体形美。中间型：体格一般，骨骼粗细中等，胸、腹长度也属中等。应该以服装去强调男性的健壮，从而显得男子汉气质更强。肥胖型：体格一般，骨骼粗细中等，肌肉不明显，腹部突出而脂肪堆积比较。服装肩部及胸部造
型的宽厚，尽量避免过于肥的服装对体形的夸大，在合体的服装基础上稍加一些修饰来弱化其过于丰满的体格。瘦弱型：体格瘦弱，体重轻，骨骼纤细，胸长而窄，腹短。应该尽可能使服装起到增强男性气质的修饰作用。认识到人体不同体形后进行设计得服装，在塑造性别体形特征上往往可以强化优长处，减弱或遮掩缺陷点，取得事半功倍的效果。ⅱ女性体形于服装：女性体形与男性体形的区别主要表现在躯干部。男性躯干宽度在肩，女性宽度在臀。男性因胸部体积较大，而腰以上发达；女性臀部较阔而高耸，显示腰部以下较为发达。各人种、各体形的女性乳房形状不一，女性的服装总要考虑到对乳房的承托关系。欧美人以乳房高翘为美，多用乳罩托起乳房，防止下垂，非洲人已硕大下垂的乳房为美，用服装轻微遮掩和暴露上身来显示其美，亚洲人以平胸为美，服装设计要免去这一生理特征的显露。女性腰部较为纤细，服装也就依女性体型尔多在腰部束带，以强调其体形轮廓的节奏，因而女服设计中既要考虑体形特征有考虑穿着使用的结果，就是不放松服装在腰部的修饰。分为六类：匀称型：骨骼适中，头与身高比例适度，颈略长，乳房高，腰细，臀略阔，腹平，四肢修长。较容易地创造合理且完美的服装形象。强壮型：身高二健壮，脂肪量较少但较一般女性为多，体形接近男性着男装可以显得秀美之中带几许潇洒，着女性化较强的服装是不宜作娇小玲珑之态。丰满型：身材中等，脂肪堆积层较厚，整体类似于匀称形。这种体形的着装者，选择适合生理特征的服装，就可以穿出风采来。肥胖型：骨骼正常，脂肪堆积过厚，所以肥胖体形的人多形成两头小、中间丰肥的体形特征。这类体形的着装者服装造型宜简练、规整，服装色彩以暗色为宜，配色少而精，可以弥补不足。局部肥胖型：女性脂肪不一定都像前两类体形那样堆积均匀。这些局部肥胖的女性在穿衣上要突出自己的优势、掩盖肥胖的部位。瘦弱型：女性的性征较差，脂肪少，肌肉也不发达，胸部平平。一般腿
部也缺少脂肪，比较瘦弱。这类着装者及不宜穿宽大的服装，也不适合穿紧身的服装，这两种服装都会突出女性过于瘦弱的体形特征。因此，略微宽松的衣衫和一些小面积的、适当的装饰会取得良好的效
果。
③因成长进程而异一个着装者，都不会总停留在一个年龄段上，人的生理特征也一直都在变化，因而服装，也因着装者的成长进程而变化。
服装与人体异化：对人躯体进行认为塑造的范围中,有各种各样的做法.较为原始的或称较为古代的做法有穿鼻、穿唇、环颈、扁头等。后期的或称现代做法有文眉、文眼线、文唇线、隆胸、抽脂肪等，现代人统称其为美容术。
四、人体与服装
骨骼：人体有2065块骨头，分成颅骨、躯干骨和四肢骨三部分，支撑身体个部分的软组织，使人体得以具有一定的形态；骨是身体的运动器官，决定了服装造型的模式，也决定了服装造型的基本形在人类中大同小异。躯干占人体的最大部分。躯干骨主要由脊柱和胸廓组成。躯干呈扁形圆柱状。服装要想适应人体结构，首先要考虑到骨结构，就此决定服装的基本造型。髡刑：给罪犯剃光头或剃去一部分头发，中国西北和东北的契丹族、女真族人都有剃去一部分头发的习俗。
匀称型体形：匀称型体形指的是具有骨骼适中，头与身高比例适度，劲略长，乳房高，腰细，臀略宽，腹平，四肢修长的特点的女性体形。这一类体形女性着装者，只要不以服装掩盖其优点，就可以较容易地创造合理且完美的服装形象。
上衣下裳制：上衣下裳，不同于上下分装的概念，它隶属于上下分装的范畴。上身为衣，下身为裙，是服装定形后一种不可分的着装组构，是形成惯制的定型服式。在中国，许多古籍中记载黄帝时人们就已经穿上衣裳。内容最早涉及到商周时期的《易经》，在《系释·下》里就说：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治”。因此将上衣下裳奉为古制。周代的帝王服装形象也是上衣下裳。
简述放任自我躯体的行为中现代人推崇“无结构”？继20世纪40年代，设计师巴尔曼倡导女装简洁、适体、有空间感和立体感的表现形式。他为自己设定的终身任务是：“使妇女们能舒适地生活，使她们成为美丽、优雅、有魅力、有良好教养的女性，而远离那些虚浮、
矫揉造作的样式”。他还说，女装要有“自然的、符合形体的线条”。到了20世纪70年代，“无结构形式”的服装引起了人们的关注。它完全打破了过去的常规，更彻底地建立在真正的简练和朴素上。所谓无结构形式的风格在于：真正的简练，没有任何人为的、勉强的、不自然的装饰；大胆而明快的样式，丝毫没有推扯和繁复。最突出的一点，既是保障人身体的绝对不受束缚，给人体以最大限度的自由与舒适。
什么是整合式长衣？它有什么特点？整合式长衣，可泛指所有披挂在双肩，然后以近似筒状形式垂及下肢部位的长衣。它以符合人体形状的造型，构成整体合成式衣装，基本上适体。这种服装成为固定模式后，也在服装定制时期中成为惯制中的典型，一直沿用至今。
整合式长衣，既区别于上衣下裳或上衣下裤分装式，又区别于一条长布围裹身体的缠绕式。整合长衣中也有两种不完全相同的倾向，一种是基本上与开襟上衣款式相同，即有肩、有袖、有领、开襟，只是比一般上衣要长；再一种是基本上与贯口形式相似，无论以超出贯口式多长多宽的布料做成，然后再如何以腰带和饰件固定成何种式样，但都有一个十分明显的特点，就是大致适体。这两种相比，后一种不及前一种完整，它所构成的整体服装效果介乎在整合式长衣与围裹式长衣之间。整合式长衣自成为惯制中典型服装以来，始终被后代继承并不断改进。整合式长衣分为开襟式和不开襟式，开襟式分为斗篷、深衣、袍服。
如何看待肤色与服装色彩选择之间的关系？全球各人种之间突出的区别，就是肤色不同，这一点不分男女。如果按三大人种的划分方法去看肤色差异，就会很清楚的看到，欧罗巴人种皮肤为白色、蒙古人种皮肤为黄色、尼格罗人皮肤则为黑色。除了黑、黄、白三大人种以外，澳洲
土著人、巴布亚人和布依克人为褐种人；美洲人和大洋洲的人为红种人；阿卡人为黑褐色种人；爱斯基摩人为黄褐色种人；阿依努人和韦达人为白褐色种人等.。肤色与服装色彩有直接关系。在人们选择服装颜色以尽量与其肤色相得益彰的探索中，我们可以看到两种运用
色彩的构思：一是求强烈反差，二是求和谐、接近。追求强烈反差的构思表现为，黑种人多选择白颜色的衣服，轻重和浓淡的大幅度对比固然是黑人选择白色衣服的一个原因，但同时还与他们生存的热带区域的气候条件有着密切的关系。与此相对，白种人则在庄重场合中选择黑色礼服，这一点抛却社会学因素外，与人们注意到自己皮肤颜色的身浅程度有着很大的关系。黄种人则偏爱蓝颜色的衣服，深蓝甚至藏蓝色的服装确实能使黄种人的皮肤显得明亮。这一表现为艺术领域的结果，实际上深刻地标志出人，或称着装者对服装与生理关系的认知、掌握和运用的全部现状以及具有实力。
人在针对肤色去选择服装色彩的时候，并不完全要求强烈的反差效果，有时也喜欢接近肤色的颜色，如白种人将白色列为最纯净的颜色，又如黑种人常穿上土褐色的服装，又如黄种人的中国，在古代相当一段时间中，讲黄色奉为至高无上的君主独有的颜色。这些都说明了人在处理服装色彩与皮肤色的问题上，也存在着很大的灵活性，他们并没有在选择中采取绝对的排斥一方的态度，但是又确实在寻求一种服色与肤色的反差与和谐，文化本来是由于人的自身原因而形成的。
服装色彩的特性:是其在附加在服装上并被服用后形成一种整体状态后所体现出来的.因此它的特性与其对象有密切关系.1.色彩与材料质感是不可分的.2与人体,活动,机能性,服用性，用于服装上的色彩,在实用性作为第一目标的情况下.色彩的机能性尤为重要.3服装色彩与季节变化有着密切的关系.4服装色彩.特别是流行色,是具有社会性,普遍性的5在不同的场合,人们赋予色彩不同的定义.
五、服装设计与流行
设计：与中文“设计”一词相对应的世界通用词汇是“designare\"和\"designum\"，这两个词来源于拉丁语，原义是徽章和记号的意思，相应的法语语义是计划或草图，现在一般用“design\"这个词表示。川添登在《什么是设计》一文中指出：“所谓设计，是指从选择材料到整个制作过程，以及作品完成和使用之前，根据预先的考虑而进行的表达意图的行为。反过来讲，只有人类心象的物质性或实体性的实际才能成为设计。”英国的布尔斯·阿查对设计下的定义是：
“有目的的解决问题的行为。”所谓进行设计，即“抱有关于整个系统或人工物或其集合体的设想，预先决定其细部的处理方法。”
设计的分类：设计一词涵盖的范围非常广泛，主要可以分为三个大类，一是产品设计，包括纺织品设计、交通工具设计和生活用品设计等；二是空间设计，包括城市设计和景观设计等；三是视觉设计，包括平面设计、展示设计、电影电视设计和动画设计等。服装设计属于第一大类，即产品设计范畴。
服装人体：是按照人们理想中人体的长度和比例来确定各个部位所占的比例。
服装设计的目的与宗旨： （一）审美价值决定服装的艺术性 （二）使用价值决定服装的实用性
作为一个设计者需要掌握的设计基础有哪些？服装设计是一个复杂的过程，而服装设计者则需要具有较好的综合修养、坚实的绘画基本功以及一定的服装结构工艺知识，只有具有以上的基础，才有可能设计出兼具审美和实用两方面特征的服装。作为一名服装设计者，以下几个方面是应该具备的：
1、综合修养服装设计者的综合修养涉及到诸多方面，大体可分为艺术修养和人文素养两个层面。（1）艺术修养①感受力和洞察力好的服装设计者应该具有良好的艺术修养，他应
该对艺术及一切美的事物具有敏锐的感受力和洞察力。相对于普通大众，服装设计者更能发现和捕捉生活中的美的瞬间。②领悟力与想象力服装设计者在感受美好事物之余应该具有良好的领悟能力。在设计过程中，将这种悟出的情感或意蕴融会贯通于其中，这是设计者艺术修养的具体体现。此外，想象力，特别是创造性构思的能力对服装设计者来讲非常重要。（2）人文素养①文化知识的积累文学、历史、哲学、美学等书籍，都会给人的情操以熏陶，在不知不觉中融入个人的意识之中，然后再在专业设计中以美的形式体现出来。此外，知识并不局限于书本中，古人云“读万卷书，行万里路”。②社会风俗和民族风情的浸润除此之外，还需要设计者对社会风俗有所了解。熟悉
服装的民族特色以及于此相关的风俗风物风情，对服装设计者的视野拓展和水平的提高都有着很大的促进作用。
2专业素质（1）人体比例的掌握：服装设计者既需要对人体的真实比例有相当的了解，也要对服装人体有深入的掌握。（2）流行趋势的预测：自20世纪90年代以来，服装的流行速度大大加快，这就要求服装设计者对服装的流行趋势具有更加敏锐的观察和预见能力。
3绘画基本功作为普通的设计者，在实际工作中仅凭语言表达来完成设计环节是不现实的，用草图或效果图的方式把设计表达出来才能较好地完成后续的工作，因此绘画基本功的训练非常重要。
4结构和工艺基础服装设计者不仅应该具有一定的综合修养，能够画出一手好设计图，还要能够熟练地掌握服装的结构和工艺。设计者需要掌握的如男装和女装的原形版型，各种上衣、裤子、裙子、西服的基础版型，基本的工艺基础等等，只有打好结构和工艺的基础，才能够将自己的头脑中的美好的想法最终实现成为实物的衣服。
服装设计的实现过程：
一、目标确定环节设计目标是整个设计的第一环节，明确问题：①服装的受众：确定穿着者的性别、年龄、身材、肤色以及基本的体貌特征。②服装的穿着季节和场合③服装的款式类型④服装的价格与定位
二、形态确定环节
（一）服装造型的特点：服装造型的特点是指服装整体所呈现的大的形体特征，如A型是上部小下部大，H型是上下一般粗，Y型是上部大下部小等。
（二）服装材料的选择：服装材料主要分为服装面料和服装辅料两个部分。
1. 服装面料：面料对于服装的塑造具有直接的作用。纯棉质的面料更能突出自然的设计理念，裘皮更能突出奢华的质感等。近年来，面料的混搭成为一大设计看点，可达到独特而强烈的对比效果。
(1)面料的制作过程①纤维—纱线—面料
(2)常用服装面料种类①棉布：棉布是在最为普通且应用广泛的面
料。特点是轻柔保暖、吸湿性和透气性好。缺点是缩水量较大、易起皱，从外观上看不挺括。②麻布：麻布是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种织物纤维制成的一种面料。优点是吸湿、导热、透气性好。缺点是穿着不如丝绸爽滑，外观较为粗糙、生硬。③丝绸：丝绸是我国特有的面料，以蚕丝为原料经过加工而成的各种丝织物制成的一种布料。优点是轻薄、柔软、悬垂、光泽感好，典雅高贵。④毛面料：以动物身上的皮毛进行加工而得到的织物。特点是厚实、耐磨、挺括、保暖性强。⑤裘皮与皮革：裘皮是经过处理的动物毛皮面料。裘皮与皮革为非人工制造的服装材料。特点是保暖性强、华贵雍容。⑥化纤面料：利用化学纤维为原料制作而成的纺织品，分为再生纤维、合成纤维和无机纤维。优点是色泽鲜艳、滑爽舒适、悬垂挺括。缺点是透气性差。
⑦混纺面料：将两种或三种县委按照一定的比例混合纺织而成的织物。它既吸收了个成分各自的优点，又避免了它们的缺点，而且价格低廉。⑧新型面料：a.莱卡面料——氨纶，一种弹性纤维。可延伸至原长的5～8倍，除外力后能完全恢复原状。b.天丝面料：黏胶纤维，既具有黏胶纤维良好的吸湿性，又具有合成纤维那样的高强度。面料稳定性好，缩水率小，柔软有光
泽，不易变形。c.冰丝：由天然棉纤维以及其他天然纤维经科学提炼而成，透气性能好、抗电性能高、触感滑爽，还具有防霉、防虫、防静电、防辐射等效果。
(3)不同类型面料的选择①轻薄型面料：织物结构松散的针织面料和丝绸面料、麻纱面料等。
②厚重型面料：包括各种厚型呢绒和针织绗缝织物。③光泽型面料：包括各种缎纹结构的织物和丝绸。④透明型面料——包括棉、丝、化纤织物以及PVC材料等。
2.服装辅料：里料、衬料、垫料、填料、胆料、扣紧材料、线带类材料
（三) 服装色彩的运用1.色彩的产生：红、绿、蓝三原色2.色彩的几个相关概念（1）色彩的三属性：①色相②明度③纯度（2）色彩的
类别（3）色彩的冷暖①暖色系②冷色系③中性色系（4）色相对比①零度对比②调和对比③强烈对比
3.服装设计与色彩的选择
（四）服装的局部特征：服装局部特征的考虑有突出胸部、突出腰部、突出领部等。
三、平面表达环节确定设计目标和设计形态—草图—完善—效果图—款式图—面料小样—完成
四、立体表达环节平面效果转化为立体效果是通过打版、裁片、缝制等一系列工艺手段实现的。效果图—样衣—调整—推板—系列生产。
信息时代服装的流行特点：在大众传播为主的信息环境中，主要是靠人与人之间面对面的、直接接触的信息传递方式，只有到了以报刊、广播、电影、电视，特别是互联网等屏幕为骨架可视的信息传播技术普遍应用的时代，才会使得诸如服装一类与大众生活相关的新生事物加速传播。服装得益于信息传播甬道的输导与信息传播流程的缩短。
服装流行的流向
1、垂直运动：垂直意味着其运动方向是向上或是向下的。所谓高低与上下，在社会学研究领域中，主要是指社会地位，也可以由此引申为阶层。因而在服装社会学，垂直运动意指上层社会的服装影响了下层服装的更新，或者是原本被上层社会认为不屑一顾的平民服装却以强大的气势冲击了上层人士，使他们欣然接受。社会上、下层的概念，由于区域不同，区分等级的称谓也不会相同。①皇族、贵族味服装源，向下逸散：这是古代和近代服装流行中最普遍、最常见的一种流向。法国路易十六的年轻的王后玛丽·安托万内特，曾成为她那个时代服装新潮流的领导者。她喜欢各种新头饰，并热衷于头饰的创新。每一种新头饰创造出来以后，便迅速在贵族乃至平民之中流行开来。②社会崇拜偶像为服装源，向下逸散。③下层民众服装向上浸润而形成的冲击波。
2、横向水平移动：横向，即抛弃社会成员等级区别的流向。这这
里专指服装在水平面上所发生的变异状态。这种状态既然无所谓高低、上下、也就直接可以按人们居处的方法进行分流。如：中心向四周辐射、沿交通线向两侧扩散、边域向内地推演、邻近地区互为影响渗透。总之这种服装流行的横向水平移动可以突破人们着装习惯的一些分支系统之间的界限，使整个社会生活中的着装习尚和审美水平取得同质性增加与提高。①中心向四周辐射。②沿交通线向两侧扩散：如丝绸之路。③边城向内地推演。④邻近地区互为影响、渗透。
3、循环流动：服装流行过程中不只限于竖向垂直运动和横向水平移动，还有一种立体的流向，它是呈循环流动线路，可以是立体交叉的，也可以分别为垂直的往复和横向的回转。其中最明显的一个特征，即为它几乎没有起点于终点，无论高低与远近，都不是单向进行的，总是进行到一定区域或程度或等级时便又回转来，沿着原始的起点又重新进入了流行的轨道。这种服装在沿途已经融进各种文化与技术，当它再回到发源国时，又保留其影响的痕迹。循环流动中还会出现一种流程zhon轨道往复现象，即所谓的螺旋式上升运动。这涉及服装流行中的周期循环现象及因素。
服装流行的含义:是一种社会现象,它表达了人们在某个时空范围内对一些款式,色彩,着装方式的喜爱,并互相模仿,使这些个人喜好的款式,色彩,着装方式通过人们的模仿而成为整个社会喜
好的一种扩大化,流动性的现象.
服装流行的周期性特点:引入、上升、高潮、衰退.
影响服装流行的五大因素:1社会经济状况2大众需求与接受能力3时代背景4地域环境的影响.5国际事件对人们的冲击
服装变迁的生态性:是从生命周期的方法来观察服装的变化的.如同一般生物一样.服装也存在从生产到成长再衰退并最终消亡的过程.
影响服装变迁的各因素:1,气候的变化会直接地引发服装的变化.2,文明的移行,是伴随着居民的移动和大规模的民族移居而进行的.3,各个国家.各个时代大的政治变革.都给服装带来很大的变化.4,经济的发达程度直接影响服装的发展程度.5,与自然发生的服装相比,有些服装是人为设定所产生的.6,宗教的支配既反映了人们的思想情操.又给服饰及穿着
形式带来了极大的影响.7,社会思潮的变化也是服装变迁的原因之一.8,战争对服装的影响主要体现在两个方面:一方面是战争作为服装传播的媒介.另一方面是战争作为人们装束变化的外因.9,科学技术的发展促进了服装的发展.10,在人类的服装史上,各个时之间的服装特征的变迁一般都在达官贵族中体现得最为明显.
服装变迁的规律性:是对服装史上所发生的错综复杂的变迁进行调整.综合和归纳.总结出来的服装变迁的共性.这种规律应该是在任何时期,任何地区都是通用的.因此,在构造服装变迁的时间,地区.人,物四大要素中,时间和地区的因素可以省略.服装变迁的规律性研究.其实就是人与物的关系研究.主要的16个规律：1,顺应环境的规律.2,内因优越的规律3,优势支配的规律4.模仿流动的规律5,渐变习惯化得规律6,相对而趋同的规律7,前进反转的规律8.”裸露”反映的规律.升级降级的规律.10.系列分化的规律11,不用退化的规律12.无缘却类同的规律13.性别对立的规律14,融合消化的规律15.停滞固定的规律16,国际同化的规律
服装学的研究方法:服装学是一门建立在理论科学基础上的实践学科.因此,研究服装学首先要进行基础理论研究,在此基础上用科学的手段进行实践.而服装学的建立是以与它相关的边缘学科为理论基础的,所以要建立服装学理论体系.就先要研究各边缘学科中的有关领域.然后把它们有机地加以组织和综合.这需要对各学科之间.各学科与服装之间的关系进行梳理.确立各学科在服装研究中的内容和地位.
目标,效果的考察在设计之前,必须明确设计的动机和目的,只有明确了设计的目标.才能清晰地去考虑设计效果.有五个W和一个H的规则可以学习.1 谁who—穿着者,年龄性别体形职业个性肤色发型发色面部色.2什么时候when—季节时间.3什么地方where—场地环境4为什么why —目的5什么what—服装和种类6多少HOW—预算价格
配色的节奏:所谓”节奏”,是通过色相,色度,纯度的某种移动变化而产生的律动性.它取决于形态配置的和谐均匀,强调波动感,韵律感的效果.色彩的节奏和色彩的配置.形状.质感等有关.可以从以下几点理解:由于渐进地变化色相.明度,纯度而产生阶梯的节奏;把色相,明暗,强弱等的变化.进行反复,从而产生反复的节奏,通过色的配置以抑扬和方向变化所
产生的节奏,服装的配色也常运用这种形式增强服装的艺术感染力.让同样或近似色彩在服装搭配中反复出现.能使服装产生有秩序的,不断变化的节奏美感.
男装设计特点:男装需表现男性的气质,风度和阳刚之美,强调严谨,挺拔,简练和概括的风格.设计中着重于整体的轮廓造型,较多的采用线条设计以强调男性的矫健,严谨和洒脱的气质.根据男性肩胸较宽,臀部较小的体型特征.造型着重简练,稳重.肩部可采用适当夸张的手法.突出T型的感觉来衬托宽大的肩膀,这也是男装的基础设计造型
衬衫设计:由于穿着场合与功能的不同.男衬衫的款式变化较多.在材料,花纹.色彩的选用上也很丰富.男衬衫在时装流行趋势的影响下,越来越显示出丰富性和活力.男衬衫按照款式和用途的不同可以分为:礼物衬衫(保持了欧洲古典的风格),日常衬衫（一种是外穿式另一种是穿在西服里面的）,休闲衬衫（有个性又不失文雅,老少皆宜.）等
内衣设计:社会经济和文化的发展.消费水平和消费观念的深化,使人们对于服装的需求越来越个性化和精致化,因此,内衣设计已成为服装设计的一个重要组成部分.内衣一般可分贴身内衣,补整内衣以及装饰内衣三类.
针织面料与服装有关的特性.主要有:拉伸性.透气性,脱散性,卷边性,工艺回缩性,遮盖性,多孔质性等,由于有了这些特性穿着针织制品有如下优点:从使用功能上看:1穿着舒适,人体有松弛感,不会造成身体不适合或疲劳2适形性好,可以衬出人体的曲线美3通气性能良好,保温性高,散热快,4易洗免烫5能及时应变时装流行趋势.从产生角度看:1产量高;2生产流程短3可直接获得成形品4能生产时装制品利润率很高.
职业装是一种显示作业者不同岗位不同任务的特征制服,它既要保证穿着者的安全与身体心理健康.又要求给环境和工作场所的秩序和美观带来良好的影响.职业装的基本特性一般表现为物质性和精神性两方面.其中物质性包括:实用性,防护性,科学性,经济性,而精神则包括了;标识性,文化性,时代性,民族性.设计开发职业装是,对于服装种类的形象和机能方面等一般的思路如下:1确实设计要求.2色彩设计3材料选用4造型设计5服饰装饰及配件设计6功能设计
六、人体构成与服装结构
人体构成从大的层面划分，人体分为头部、躯干部和四肢部。从较细的侧面划分，根据人体外形特征及关节活动等待点，可将人体划分为头部、颈部、肩部、胸部、腹部、臀部、肩端部、上臂部、手肘部、手腕部、手部、胯关节部、大腿部、膝部、小腿部、足部。
人体测量基准点1颈窝点：人体前中颈、胸交界处。2颈椎点：人体后中颈、背交界处。3颈侧点：人体颈侧与肩交界处。4肩端点：人体肩关节突出处。5胸高点：人体前胸两侧最高点。6背高点：人体后背两侧最高点。7前腋点：人体前身上臂与胸部交界处。8后腋点：人体后身上臂与背部交界处。9前肘点：人体上肢肘关节前端处。10后肘点：人体上肢肘关节后端点。11前腰中心点：人体前身腰部正中处。12后腰中心点：人体后身腰部正中处。13腰侧点：人体测量腰部正中处。14前臀中点：人体前身臀部正中处。15后臀中点：人体后身臀部正中处。16臀高点：人体后身臀部两侧最高处。17臀侧点：人体侧身臀部正中处。18前手腕点：人体上肢手腕处前端点。19后手腕点：人体上肢手腕处后端点。20髌骨点：人体下肢膝关节外端点。21脚踝点：人体下肢脚腕部外侧正中处。
人体测量基准线 1.颈围线：连接前喉结以下2CM与后颈椎点的水平线。2.颈根围线：颈根底部围线，经过颈窝点、颈肩点与颈椎点。3.胸围线：经过前胸胸高点的水平围线。4.腰围线：腰部最细处的水平围线。5.臀围线：臀部最丰满处的水平围线。6.中臀围线：腰部至臀部二分之一处的水平围线。7.前中心线：由颈窝点经前腰中点、前臀中点的竖直线。8.后中心线: 由颈椎点经前腰中点、后臀中点的竖直线。9.侧中心线：经过腰侧点、臀侧点与踝骨点的竖直线。
10.胸高纵线：经过胸高点、髌骨点的人体前纵向线。11.背高纵线：经过背高点、臀高点的人体后纵向线。12.肘围线：经过前、后肘点的肘部水平围线。13.臂围线：上臂最丰满处的水平围线。14.前肘弯线：由前腋点经肘点至前手腕点的手臂前纵向线。15.后肘腕线：由后腋点经肘点至前手腕点的手臂后纵向线。16.大腿围线：大腿最丰满处水平围线。17.膝围线：经髌骨点膝盖部水平围线。18.腕围线：经
前、后手腕骨点水平围线。19.臂根围线：臂根底部经前后腋点的水平围线。
制板与推板
制板：进行制板一般可以通过两种方法，一是立体裁剪法，二是平面裁剪法。
推板：通过打板得到的基础板型一般为中间板型，以这套中间板为基础通过推板道德不同的板型，获得针对不同体型特征的多个尺寸。
板型是怎么得来的？一般板型通过原形法和比例法得到板型，比较常用的是前者。
原形法：是在基础原形的基础上，结合具体的款式要求进行相应的变化得到的款式板型。
比例法：是以胸围、臀围等尺寸为计算的基数，并以此为基础按照一定的比例得到其他部位的尺寸来得到板型的方法。
服装工艺的组成：1、裁剪工艺。2、缝制工艺。3、熨烫工艺：熨烫工艺是通过给面料或成品服装高温、加湿或加压的方法，使其定型、平整，也可用来黏合衬料和贴花边装饰。
服装结构和工艺对服装塑造的重要意义是什么？
服装最初生产与设计者的头脑之中，这个阶段是无形的、要把无形的服装化为有形的服装，服装结构和工艺起到决定性的作用。它是把设计师头脑中的“衣服”通过一系列的步骤、多次反复推敲、利用结构处理和工艺手段外化成实物的“衣服”的过程。可以说，没有服装结构和工艺的过程就没有服装，因此它对服装的塑造有着非常重要的意义。
服装制作的两种形式:
按服装品种分类:1衣:主要指供上身船用的物品,有袖.1服:一般指上衣,含义和”衣”相近,但所表示的侧重点不同.3装:一般也指上衣,含义和”衣”和”服”相近.4衫褂:古时指短袖的单衣.5袍:一般用于中式服装,泛指长衣服,如长袍,旗袍等6袄:指有衬里的上衣,如夹袄,棉袄,皮袄等.7裙:裙是围在人体下身的圆筒状衣物.8裤:指人们下肢部位穿着的衣物,覆盖腰至脚踝,分别包裹两腿,基本由裆和裤管构成.即比在裙的基础
上增加了裆缝.9背心:又称马夹,坎肩,指无袖的上衣.10披风:又称斗篷,是一种无袖的衣物.
按照材料分类:可以有两种不同的方法:一是按照面料的类型分类,服装可以分为针织类和梭织类;二是按照面料的原料分类.可以将服装分为布服装,毛服装,丝服装,化纤服装,裘皮和皮革服装等.
按照工艺分类:一般根据其主要的装饰工艺.如主要以刺绣为装饰的称为绣花服装.主要以手绘图案为装饰的称为手绘服装.主要以钉珠子,珠子等为装饰的称为钉珠服装.主要以褶裥为装饰的称为褶裥服饰.一般根据具体的款式类型进行描述.如绣花裙,钉珠裙,褶裥裙等.还有按照工艺的精致程度分的.如对毛料服装的制作的考究程度分:简做西装,大做西装和精做西装等.
按照细节造型分类:即根据其最有特点的细节造型进行分类,这些细节一般集中在领子和袖子上.一般情况下也是以具体的款式类型进行描述.如小方领衬衫.小圆领衬衫.短袖衬衫,长袖衬衫.开刀衫.圆领T恤.V型领T恤等.
设计和艺术的关系:”用”的意识是科学的意识.”美”得意识是艺术的意识.设计是”用”的意识和”美”的意识的结合.因此,作为设计师必须具备科学家和艺术家的思想和态度.设计和艺术是有很明显的区别的.艺术产生于美得意识.从开始到结果.仅以艺术家认为的”某种美或者是美的思想”为信条,他们认为美应该是没有功利的.但是,在设计中不能只考虑纯粹的艺术美.重要的是应用美.因为在设计中,美并不能自由地通过某种形式的”用”表现出来.艺术和设计的行为过程,方向和结果均是不一样的.
七、服装生产与管理
服装产业发展概貌劳动密集型的服装业在中国国民经济的发展中具有中要的地位，服装行业是纺织业中的支柱行业，在拉动整个纺织业的经济效益方面起到相当重要的作用，同时，也是国内消费市场中的热点。人们对服装产品的要求也越来越高，蔽体保暖已是最低层次的需求，穿着舒适，材料环保，款式多变，个性化风格的穿着要求越来越占主导地位。追求时尚与形象、展现个性、发展自我逐渐成为新
一代消费者的愿望。
服装类产品不属于耐用消费品，因此其更新换代的时间比较快，因此其更新换代的时间比较快，所以服装业作为一个与人们的生活息息相关的产业有着巨大的发展潜力。
中国服装产业的发展新中国成立以前，中国民众基本的穿衣问题由两种途径解决：一是自己缝制。二是到裁缝店里订做。五类裁缝帮：一是以宁波人为主的专门制作西装的红帮裁缝。二是以浦东人为主的专门制作婚纱、女西装、连衣裙的白帮裁缝，还有专门制作中式服装的本帮裁
缝；专门制作军装的大帮裁缝；专门制作棉衣的草帮裁缝。普遍存在着生产效率低、规模较小、发展缓慢的问题。中国的服装产业是在中华人民共和国成立初期的个体手工业和工厂式手工业的基础上逐渐发展起来的。从新中国成立初期到第十一届三中全会之前的二十几年间，这个时期的服装企业多以综合加工成衣为主，采用半机械化和手工相结合的方式，成衣产量的增长较为缓慢。生产出的产品主要以统购包销的方式供应国内的市场。直到1978年，此时的服装工业属于内向型产业，出口的服装基本由商业和外贸部门包销，存在着诸如品种单一、价格低廉、结构不合理等问题。
服装企业的类型
①大型企业：零售业企业从业人员人数在500人及以上，销售额在15000万元及以上的
均为大型企业。 ②中小型企业
③私营企业：企业资产属于私人所有，雇佣8人以上的营利性经济组织都属于私营企业。
生产质量归私人所有，以雇佣劳动力来从事商品生产、流通和其他服务性活动，并实
行核算的营利性经济组织。私营企业具有私营独资企业、私营有限公司和私营合
伙企业三种组织方式。
④民营企业：非国有独资企业，又不属于公私合营的企业。狭义：“民营企业”仅指私营
企业和以私营企业为主体的联营企业。具体情况包括六种：个体工商户；个人、家庭
或家族所有制的企业；通过改制而形成的股份制企业；通过国有资产重组而形成的，
既有国家投资，又有个人、家庭或家族投资的企业；合伙制企业；由公众集资而建立
的企业。
⑤家族企业：企业的所有权或所有权的控制权归属于一个或数个家庭或家族所有，并且
具有能将所有权或所有权的控制权合法传给后代的企业组织就是家族企业。经营管理
情况：一是由家族成员直接经营管理企业；二是聘请职业经理经营和管理企业，决策
权还是控制在家族成员手中；三是家族成员与外聘的职业经理共同进行经营管理特征：一是家族成员掌管公司主要部门的管理权；二是家族成员对家族具有较高的一体感；
三是家族成员的生活状态与家族企业的发展息息相关；四是家族企业能对家族以外的
员工产生信任。
⑥规模以上企业服装企业的类型规模以上企业是指全部核算的国有企业及年产品
销售收入在500万元以上的非国有工业企业。
服装款式设计系统：服装款式设计系统是利用计算机图形技术将服装设计人员的设计意图通过计算机表现出来，并能快速的输出。这是服装CAD款式设计系统最为基本的功能。
计算机集成制造系统：计算机集成制造系统的简称是CIMS，译为计算机集成制造系统。将信息技术、现代管理技术和制造技术相结合，并应用于企业产品全生命周期（从市场需求分析到最终报废处理）的
各个阶段，通过信息集成、过程优化鸡资源优化，实现物流、信息流、价值六的集成和优化运行，达到人（组织、管理）、经营和技术三要素的集成，以改进企业新产品开发时间（T）、质量（Q）、成本（C）、服务（S）、环境（E），从而提高企业的市场应变能力和竞争能力。”
服装生产管理：生产管理是指根据企业的经营目标的需要，从产品的品种、数量、质量、成本和交货期等各项指标出发，采取有效的方法和手段对企业的人力、物力、设备、资金等资源进行计划、组织、协调合控制，对企业各部分的员工进行统一的管理，以更好地完成生产任务，生产出消费者需要的产品的一系列活动的总称。广义：生产管理是指对企业总生产系统的管理，是对人力、财力、物力等资源进行统筹，从标准输入开始，经过生产转换过程到产品信息输出，并利用反馈的信息实行控制的一系列活动过程的管理。包括生产输入、生产转换过程、生产输出和信息反馈四个环节。
中国服装发展的几大关键：自改革开放以来，服装工业发展迅速，全国的成衣生产产量达到了12.67亿件，服装出口创汇翻了几番，80年代中期成衣产量达到30亿件，服装出口创汇增长迅猛，80年代末至90年代初，成衣产量超过50亿件。中国服装产业的成长，其发展速度迅猛得益于国内外巨大的市场需求。
①服装发展关键词
ⅰ关键词一：“龙头”与“大纺织”1987年底，服装成为“龙头”产业，形成了化纤、纺织、印染、针织和服装一条龙的“大纺织”格局。
ⅱ关键词二：“WTO”中国在2001年正式成为世界贸易组织成员，中国服装产业入世后面临的挑战主要有几个方面：技术、人才、企业竞争力和行业综合竞争力。
ⅲ关键词三：名牌战略从1995年开始中国服装行业明确提出要“实施名牌战略”。品牌文化正好为企业在产品、价格、渠道上活动竞争优势提供了一种解决之道，因此品牌这个概念越来越被中国的企业所关注。
ⅳ关键词四：贸易壁垒 2005年4月4日美国纺织品协定执行委员会宣布对三类中国纺织品启动设限程序，此后欧盟委员会和法国行业组织也采取了一些措施，这些都阻碍了中国服装产业的发展。
ⅴ关键词五：产业集群主要分布在珠江三角洲、长江三角洲、环渤海地区和东南沿海地区。
①大城市为载体的产业聚集地特征：以服装文化、商贸、时尚为主代表：北京、上海、大连、深圳。②生产中高档品牌服装的企业：产业配套齐整，市场信息反应敏锐代表：温州、宁波、晋江。③大型出口服装生产企业为主体的多层次服装产业群特征：外向型经济行为代表：浙江平湖、江苏常州、广东潮州。④中小城镇为载体的产业集聚地特征：以中小企业为依托，以单一产品或专业服装生产为主代表：浙江平湖、江苏常州、广东潮州
服装产业亟待解决的问题：①库存压力加大——产品季节性明显，更新速度快。②自主设计风格不足——缺少具有世界影响力的服装设计师，抄袭现象严重，很难形成自己的风格。③行业专业人才匮乏——不仅包括设计人，还包括服装企业发展整个链条上各个环节—生产、管理、营销、包装、广告等。④产业链不健全——国内面、辅料与国外的面、辅料相比还有一个比较大的差距，经销商队伍则整体经营水平不高，缺乏明确的企业文化，消费者盲目从众的不成熟消费心理，都制约了行业的发展。⑤品牌建设不成熟——太注重眼前利益而牺牲对品牌的长远规划。目前我国的服装行业已处在从“产品经营”阶段向“品牌经营”阶段过渡的重要时期，服装行业的消费也出现了多元化的趋势。
服装生产管理环节服装生产管理是一个全面而系统的体系，包括了服装生产技术、管理技术、服装生产过程的组织和产品制造等诸多方面。它的任务就是运用计划、组织、控制的职能把服装产品生产过程中的各个层面各个因素最为有效的组合起来，形成一个有机的服装生产管理体系。服装生产管理体系包括生产准备、裁剪缝制、整理包装、质量管理、生产过程管理和物料管理六个具体的环节，在这个系列流程中，人力、物力、设备、资金、信息、技术等要素需要进行合
理的规划，务求最优发挥作用。
服装企业经营体系的基本内容服装生产管理是服装企业经营活动的一个非常重要的组成部分，全面系统的生产管理应照顾好经营体系的各个内容，这包括了人力、物力、资金、技术和信息五个方面。首先，人力包括了各部门员工的知识、技能和工作态度；物力包括了构成材料要素的服装面料、辅料，构成机械设备的服装生产、加工机械以及辅助机械，此外还有电力、水力等能源。其次，技术包括了工艺标准、工艺流程和一些特殊的技术因素，资金包括了成本资金、周转资金和利润资金。最后，在现在这个信息社会，尤其是服装的买方市场特点，都使得信息在服装企业的生产管理中占有一个十分重要的位置，企业必须最大消费者需要什么，服装市场朝着一个怎样的态势发展。信息包括了市场需要信息、消费者倾向信息和生产反馈信息等诸多因素。
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